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By Catherine Feeny

영화 [블레이드]는 전편에 이어 화려한 액션과 호러 이미지들로 이번에도 관객들의 시각을 자극시키고 있다. 맥시코 출신의 감독 Guillermo del Toro가 총지휘를 한 이번 작품에도 역시 여러 가지 리뷰들이 있다. 그런데 그 중에 한가지 분명한 것이 있다면 극중에 나오는 '리퍼'라는 돌연변이 흡혈귀의 끔직한 모습의 연출로 주목을 받고 있는 Tippett Studios의 뛰어난 특수효과 기술이라고 할 수 있다.

Blair Clark과 Craig Hayes이 거의 100개에 가까운 특수효과 shot들을 연출로 Tippett의 VFX 프로듀서 Susan McCloud와 수퍼바이저 Nick Brook의 지시하에 책임제작을 하였다. 이 두 사람과 Brook 그리고 del Toro to 감독을 버츄얼 L-cam(liberated-camera) shot들의 연출과 '리퍼'가 보여주는 먹이를 삼키기 전에 임의 형태가 편하는 CG장면연출 등에 관하여 밀접한 작업을 진행하였다. 이에 이 두사람은 VFXpro와의 인터뷰를 통해 영화[블레이드2]의 제작과정에 대한 이야기를 나누었다.

VFXpro : 어떻게 이 프로젝트에 참여하게 되었습니까?
Craig Hayes : 한 일년 전에 VFX프로듀서 Susan McCloud씨로부터 연락을 받았습니다. 전에 우리는 그녀와 함께 디즈니의 "화성인 마틴(My Favorite Martian)"와 영화 "할로우맨(Hollw Man)"에서 배우 케빈베이컨을 투명인간으로 만드는 작업을 그녀의 기획으로 작업햇죠.

VFXpro : 몇 개의 shot들을 제작하신 것입니까?
Craig Hayes : 전부 95개로 알고 있습니다.

맨 위 : 3D지오메트리로 제작된 background plate와 3캐릭터의 모델링.
중간 : matchmove overlay로 background plate에 고정되어있다.
맨 아래 : CGbackground painting이 적용된 3D지오메트리에 CG 블레이드가 연출된다.

VFXpro : '리퍼'의 얼굴변형 장면은 어떻게 개발하신 것입니까?
Blair Clark : 우리는 이 장면이 우리가 연출해야 한다는 것을 이미 알고 있었습니다. 일단 배우의 얼굴에 이 CG로 만든 입이 어떻게 합성되어야 할 것인가와 blend-line의 위치에 대한 연구를 해야했습니다. 우리는 Steve Johnson's XFX 와 밀접한 작업을 하여 그들이 연출한 메이크업과 잘 매치되는 표현을 할 수 있었습니다. 우리는 그들의 메이크업의 많은 참고사진들을 가지고 페인터들이 현관이 보이는 피부의 텍스츄어와 컬러를 잘 매치 시킬 수 있었던 것입니다. 우리는 매치무빙 과정을 위해서 배우들에게 마커를 달기도 했습니다.

맨 위 : 프록시 background plate를 이용한 와이어 프레임 애니메이션으로 사이즈와 위치를 설정할 수 있었다.
중간 : 블레이드의 TD패스
맨 아래 : 그레인을 이용한 파이날 콤포지트

VFXpro : 디자인은 누가 담당을 했습니까?
Blair Clark : 오리지날 디자인은 Wayne Barlow씨가 디자인을 하고 Steve Johnson 씨가 그 디자인들로 작업을 한 것으로 알고 있습니다. 우리가 작업을 시작할 때는 이미 디자인들을 나와 있는 상태였습니다. 우리의 임무는 CG로 제작된 캐릭터를 특정 장면에 합성시켜 넣은 것이었고 리퍼의 얼굴변형에서 볼 수 있는 끔찍한 모습으로 변하는 애니메이션 장면연출 등을 담당하였습니다.

VFXpro : 영화[할로우맨]에서의 얻은 정보들이 이번 작업에서 도움이 되었습니까?
Craig Hayes : 우리는 [할로우맨]을 제작하면서 데포메이션에 대한 많은 것들과 디지털휴먼 shot들에 대한 많은 것들을 배웠습니다. [할로우맨]과 [블레이드]의 가장 큰 차이점 중의 하나라고 할 수 있는 것은 [할로우맨]에서는 실제 배우인 케빈베이컨이 모델이었다는 것입니다. 그는 모든 shot들을 연기했었습니다. 우리는 이 과정을 통해서 훌륭한 참고자료를 얻을 수 있었습니다. [블레이드2]에서는 많은 퍼포먼스들를 만들어 내었습니다. 예를 들어 마지막 싸움장면에서는 완전 디지털화 되어 두 배우의 동작연출이 CG로 만들어진 장면들이 있었습니다. 그 장면들은 역시 좀 도전적인 것들이었습니다. 또한 [할로우맨]의 투명인간은 눈에 보이지 않기 때문에 캐릭터의 표현이 그다지 필요하지 않았던 것에 비해서 [블레이드]에서는 주인공을 가깝고 먼거리에서 보여진다고 해도 배우 웨슬리스나입스임을 알아 볼 수 있게 연출해야 했습니다.
Blair Clark : 마지막 대결의 장면중의 하나에서 '블레이드' 가 '노마크(Luke Gross)'의 다리를 들고 흔들면서 발로 차는 장면이 있습니다. 그리고 그의 머리는 큰 기둥에 부딫쳐서 깨지고 흩어져서 바닥으로 뿌려지는 장면이 있습니다. 이 장면의 시작부분은 모두 합성입니다. 그리고 '블레이드'가 땅에 착륙할 때까지 실제연출된 장면은 없습니다. 그런다음 CG'블레이드'와 CG배경을 실제 주인공과 배경으로 전환 시켰던 것입니다.
Craig Hayes : 우리는 단순히 배우를 백그라운에 합성시키기만 한 것이 아닙니다. 백그라운 자체가 원래 없었지요.

VFXpro : 물리적 참고자료들을 응용하셧습니까?
Craig Hayes : 우리는 사람이 돌격하거나 뛰쳐 나가는 움직임들에서 입은 코트의 펄럭임이나 follow though등을 연구했습니다.

VFXpro : 이 장면들이 완성되기 까지 얼마나 걸렸습니까?
Craig Hayes : 장면들은 팀당 서너달 결렸습니다. 그 장면들 중에서는 애니메이션에서부터 라이팅 등의 좀 도전적인 부분들이 있었습니다. 이 장면들은 4달 동안계속 작업해야 했습니다.

위 : Match Move overlay를 이용한 background plate는 애니메이터들이 CG'노마크'를 제작하기 위해 배경에 고정되었다.
아래 : '노마크'의 Roto mask를 통하여 얼굴색이 변하는 효과를 연출하였다.

VFXpro : 영화의 초반부에 흡혈귀들이 연구실에서 날아다니는 장면이 있었습니다. 그 흡혈귀들도 CG였습니까? 그리고 그것이 사실이라면 이 장면 제작에도 참여하셨습니까?
Craig Hayes : 네, 그렇습니다. CG로 연출했습니다. Nick Brook와 Susan McCloud로부터 받은 스토리 보드에 기초를 하여 제작했습니다. 우리는 또한 감독과 함께 이 장면들을 어떻게 연출할지를 상의했습니다. 그리고 우리는 프라하의 큰 크레인 위에서 촬영했으며 CG닌자들을 만들어 넣었습니다.

VFXpro : 어떠한 것들을 실제 촬영하였습니까?
Craig Hayes : 이 장면은 휘슬러(크리스크리스토퍼슨 분)의 어깨 위로 보여지는 천장기둥에 매달린 CG흡혈귀들을 연출했습니다. 그리고 카메라는 그들을 트랙킹하여 기둥들 사이로 재주넘기를 하며 날아다니는 것을 보여줍니다. 장면속에 보여지는 이 캐릭터들과 배경은 모두 CG입니다.

VFXpro : 스토리보드 작업에도 참여하셨다고 들었는데 많은 부분들 이였습니까?
Craig Hayes : 많지는 안습니다. 서두부분에서 우리가 연출할 부분들에 조금 관여했을 뿐입니다. 감독 Guillermo씨와 스토리보드 아티스트 David Barto씨가 주로 스토리 보드작업을 했습니다.

VFXpro : 감독 Guillermo씨가 이런한 이펙트작업에 익숙하시던가요?
Blair Clark : 그런 것 같습니다. 그분은 이 장르의 팬입니다. 그리고 자신만의 연출법을 알고 있었습니다. 그래서 그것이 우리가 예전 영화들을 예로 해서 "이 장면은 이전의 어떤 장면처럼 연출해야 합니다."라는 식으로 대화할 때 많은 도움이 되었습니다. 그런 식으로 대화하는 것은 매우 효과적이면서도 즐거웠습니다. 그는 무척 열성이었으며 또한 많이 알고 있습니다.
Craig Hayes : 네, 그는 자신의 일에 열정을 가지고 있습니다.

VFXpro : 이 영화를 위해서 R&D(research and develop)를 하였습니까?
Craig Hayes : 어느 정도는 필요했습니다. 특히 디자털 메이크업 부분에서 필요했습니다. 우리는 여러 가지 다른 프로세스들을 합성하고 응집시켜서 연구한 결과를 배우의 얼굴의 변형을 주는 합성에 적용시켰습니다. 그리고 부분적으로는 이전 작업들을 응용하여 만든 것도 있습니다.

VFXpro : 디지털 메이크업은 어떤 것이 필요합니까?
Craig Hayes : 디지털 메이크업을 위해서 기존의 메이크업에서와 같이 블렌드를 만들어야 합니다.

VFXpro : 그럼 항상 라이브액션을 기반으로 하십니까?
Craig Hayes : 네 그렇습니다. 연기자의 특정 부분을 통해서 만들어 냅니다. 연기자들은 마치 이 CG효과가 실제로 있는 것처럼 상상하고 연기를 합니다. 그래서 변형된 입이 입술을 움직임에 따라서 적절한 눈의 움직임도 연출되어집니다.
Blair Clark : 이 부분에서 배우의 연기와 심리묘사등을 동시에 얻을 수 있게 때문에 우리에게 많은 도움이 됩니다. 또한 뛰어난 분장효과를 통해서도 제작에 필요한 기본요소들을 많이 얻었습니다.

VFXpro : 혀의 움직임은 물리적인 방법으로 만들어진 것입니까?
Blair Clark : 아닙니다. 우리는 애니메트로닉 모형을 보고 만들었으며 움직임 자체는 따로 연출된 것입니다.

맨 위 : 탑, 카메라, 퍼스펙티브 그리고 프론트에 보여지는 '노마크'의 와이어 프레임 애니메이션
중간 : 애니메이션이 적용될 때 체크해야 할 브레이킹과 디스토팅을 위한 CG'노마크'의 쉐이드 뷰
맨 아래 : 프록시 백그라운드 플레이트에 적용된 '노마크'의 애니메이션으로 크기와 위치의 확인

VFXpro : 애니매크로닉 모형들이 이용된 곳들은 어디 입니까?
Blair Clark : 라이트해머로 공격하는 장면이 있습니다. 입의 변형 장면에서 몇 개의 애니매트로닉 장면이 연출되었습니다. 하지만 대부분은 CG로 만들어 진 것입니다.

VFXpro : 블러드팩을 쫓는 리퍼들이 연출된 하수구의 장면의 연출에 대해서 말씀해 주십시요.
Blair Clark : 몇 명의 엑스트라들이 있었습니다. 하지만 이 들의 수를 늘려서 꽉차보이게 하는 것은 우리가 해야할 일이었습니다.특히 벽을 타고 오르는 장면은 만들어 넣은 것들입니다.

VFXpro : 그들은 라이브액션을 가지고 작업한 것입니까? 아니면 완전히 새로 작업한 것입니까?
Blair Clark : 모두 풀CG로 만들어진 모델들입니다. 우리는 실제 배우들의 메이크업과 의상들을 기초로 하여 4가지의 다른 '리퍼캐릭터'를 만들어내어 다양화 시켰습니다.
Craig Hayes : 엑스트라들에게 줄을 달아서 천장이나 벽을 타고 움직이게 만들 시간없었습니다. 그러므로 벽을 걸어 다니거나 거꾸로 메달려 있고 천장에서 떨어지는 모든 캐릭터들은 디지털화한 것입니다. 그렇게 합성한 수많은 디지털 캐릭터들은 실제 캐릭터와 섞어서 구분이 안가게 만들어 졌습니다.
Blair Clark : 또한 우리는 많은 2D시각효과를 연출했습니다. 총알을 맞고 터지는 피의 효과, 블레이드의 총에서 나오는 수많은 레이저들이 그것들입니다.

VFXpro : 뱀파이어들의 붕괴도 연출하였습니까?
Blair Clark : 우리는 '노마크'의 죽음을 연출했습니다. 그리고 나머지 뱀파이어들의 붕괴는 CFC에서 만들어졌습니다. 리퍼들의 최후는 CORE에서 담당하였습니다. '노마크'는 주요인물이고 형태도 좀 다르기 때문에 좀 다른 모습을 보여주어야 했습니다.

VFXpro : '노마크'의 얼굴형태 변형작업에 대해서 말씀해주실 수 있습니까?
Craig Hayes : 기본적으로 우리는 감독과 배우들과 함께 어떤 일이 벌어지며 어떻게 해야 하는 지에 대한 대화를 했습니다. 그리고 배우는 결정된 사항에 따라 연기를 하고 그것을 촬영하여 포토그래픽 플레이트를 만듭니다. 이것을 우리는 스튜디오에서 스캔하고 배우의 머리와 같은 모양의 CG모델을 만들고 나서 프레임에 따라 맞게 matchmove를 합니다. 그리고 나서 애니메이터들은 이 머리를 가지고 애니메이션을 하는 것입니다.
우리는 여러 가지 다른 디포메이션 타입 테크닉을 가지고 어려 형태를 만든 다음 그에 맞는 적절한 wrap map을 만듭니다. wrap map은 3D지오메트리의 형태변에 따라 백그라운드 플레이트에 영향을 미칠 수 있습니다. 그런다음 3D지오메트리 위에 라이팅과 그림자 그리고 쉐이딩을 적절히 만든 다음 페인트 효과로 흠을 감춰줍니다. 이 모든 것들을 모아서 블렌드하고 한 장면으로 보일 수 있도록 정리를 합니다.

그레인을 이용한 파이날 콤포지팅 버전

VFXpro : 스테이지에서 촬영된 장면들이 있습니까? 아니면 모두 프라하에서 촬영한 것입니까?
Craig Hayes : 지하터널은 프라하에 있는 스테이지에서 만들어 졌습니다. 정말 대단한 것이었습니다. 미국에서는 그와 같은 것을 만들지 못했을 것입니다. 그들은 정말 정교하게 지어진 것이었습니다. 그래서 이틀동안의 터널촬영을 무난히 끝낼 수가 있었던 것입니다.

VFXpro : 그 터널안에 실제로 물이 있었습니까?
Craig Hayes : 네 물론 있었습니다. 한참 후에 습해지더니 결국 모기들이 들어올 정도였습니다.

VFXpro : 언제쯤에 이영화가 촬영되었습니까?
Craig Hayes : 2월부터 9월까지 촬영이 되었습니다. 우리가 도착했을 때는 눈이 내렸고 떠날 때 쯤에는 여름이었습니다.

VFXpro : 두 분다 그 곧에 계속 있었습니까?
Blair Clark : 저는 그곳에 석달정도 있었습니다.
Craig Hayes : 우린 서로 교대를 했습니다. 제가 먼저 도착해있었고 내가 떠나 있을 때 Blair씨가 들어와있었습니다. 우리 프로듀서 Ed Irastorza씨가 그곳에 거의 계속 있었습니다.

VFXpro : 스튜디오로 돌아갈 때는 어떠한 자료들을 가지고 가십니까?
Craig Hayes : 우리는 카메라 정보, 세트의 3D정보등 정해진 정보들을 수집합니다. 우리는 체코의 조사팀과 같이 일을 했습니다. 그들은 빌딩과 그 밖의 것들에 대한 조사를 훌륭히 해주었습니다. 우리는 상세한 사진의 디지털 자료들과 배우에서 세트까지의 모든 필름 자료들을 가지고 갑니다. 우리는 어떤 렌즈들이 이용되었는지 계속 점검을 합니다. 그리고 세트의 라이트들에 대한 다이어그램들도 작성합니다. 그런 다음 gray sphere나 chrome sphere등의 참고 사진을 촬영하여 ambient와 reflected light에 대한 데이터를 준비합니다.

VFXpro : 몇 명의 아티스트들과 이 프로젝트에서 작업을 하였습니까?
Craig Hayes : 한 40명되는 것으로 알고 있습니다.
Blair Clark : 우리는 상당히 재능 있는 아티스트들의 구성원을 가지고 있습니다.
Craig Hayes : 정말 즐거운 작업이었습니다. 우리는 또다른 Guillermo씨의 작품에서 작업을 하게 되길 기대합니다. 그와 Paul Verhoeven 감독은 정말 멋진 사람들입니다.

VFXpro : 다음에 참여할 작품들은 어떤 것들입니까?
Craig Hayes : 현재 [맨인블랙2],[산타클로스2],[링(Gore Verbinsky film)]등의 작업을 진행 중입니다. 그리고 [캣츠앤 도그2]의 프레프로덕션 작업을 진행중이며 Blockbuster Entertainment의 텔리비전광고를 위한 말하는 동물 캐릭터로 완전히 3D CG로 제작된 [Carl과 Ray]를 만들고 있습니다.