뉴 라인(New Line) 시네마의 틴에이저(teenager) 스릴러 시리즈 데스티네이션 II (Final Destination II). 디지털 디멘션(Digital Dimension)이 참여하여 영화속 80컷 이상의 비주얼 이펙트(visual effects)를 완성시켰다.

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초기 테스트 작업

디지털 디멘션은 감독 Dave Ellis를 도와 데스티네이션 II 에서의 CG 장면을 위한 초기 테스트 작업에 들어 갔다. VFX 총지휘자 Joe Bauer는 우선 통나무가 떨어지는 장면을 제작하기로 결정하였다. 이 장면을 위해서 처음에 통나무 CG 작업을 위해 임시 텍스처(texture)와 원통 모양의 통나무 원형를 사용하여 간단한 다이나믹 렌더링 테스트를 실시 하였다.

통나무 테스트 장면
통나무 장면은 가능한 실제적으로 보이도록 계획되었다. 테스트 장면은 실제 통나무와 CG 통나무를 비교하기 위해 벤쿠버에서 촬영이 되었고 이 테스트를 거친 다음에 어떤 통나무를 사용할 지를 결정하기로 하였다. 디지털 디멘션 감독하에 테스트가 진행되었다. 테스트 결과 실제 통나무는 통제가 불가능해 영화에서 원하는 장면을 얻을 수 없다는 결론이 내려졌다.

이제 부터의 관건은 CG 통나무가 얼마나 실제적으로 보이느냐는 것이었다.

"트랙킹(Tracking) 테스트 장면"의 무비 클립을 보면, 고속도로와 통나무, 트럭간의 간격과 배치의 측정 과정을 엿볼 수 있다.

이 테스트 동안 CG 감독은 스토리 보드(Storyboards) 상에서 언급된 통나무 조각들(Particles)과 다이나믹한 통나무 제작에 박차를 가하고 있었다.

이것은 모든 파이프라인(Pipeline)이 타이밍의 다양한 변화에도 쉽게 대처 할 수 있도록 작업되었고, 이 부분은 기본적으로 통나무와 통나무 조각들의 키프레임(Keyframe)과는 별도로 작업 되었다.

처음의 다이나믹 테스트의 결과가 좋아 CG팀은 마지막 합성 테스트 장면을 위한 다른 요소의 레이어 실험을 시작했다. 이 실험의 결과는 나중에 영화에서의 실제 이펙트 장면에 사용될 파이프 라인(pipeline)의 기초가 될 것이었다.

밴쿠버 촬영지
테스트 장면은 완벽한 성공이었고, 통나무 장면에 사용될 CG 통나무는 현실감을 떨어뜨리지 않고 필요에 따라 조정이 가능할 것이라고 모두들 생각하였다. 그래서, 디지털 디멘션의 기술 감독은 통나무 CG작업을 위해 직접 보고 듣기 위해 셋트장이 있는 밴쿠버로 갔고, 그 장면에서 요구하는 사진과 정확한 측정 위치를 얻을 수 있었다.

카메라 트랙킹
셋트장 장면과 원하는 장면의 사진, 필름에서 얻은 데이터를 정밀 분석한 후 가장 중요한 이펙트 작업에 착수하였다. 데스티네이션 II 를 위한 첫 번째 도전은 완성된 통나무 장면을 위한 여러 장면간의 카메라 트랙킹(Tracking) 이었다. 이 장면은 와이드 앵글(~15mm)에서 망원사진(~450mm) 범위의 렌즈를 사용하였다. 최단 시간에 트랙킹 작업을 끝마치기 위해 디지털 디멘션의 전 스태프들이 트랙킹 작업에 모두 동원되었다. "트랙킹 확인(Tracking Validation)" 무비 클립을 보면, 트랙킹 결과물 장면에서 면이 나눠진 부분을 볼 수 있을 것이다.

통나무 모델링
VFX 디자이너는 잠정적인 모델링 작업과 텍스쳐 작업을 통해 완성된 테스트 장면을 가지고 완벽한 통나무를 재현하기 위해 본격적인 모델링과 텍스쳐 작업에 들어 갔다.

그 결과 마침내 영화에서 원하는 22개의 서로 다른 통나무들을 얻을 수 있었다.

통나무의 세세한 부분과 벗겨진 나무껍질과 같은 정교한 작업이 시작되었다. 이 작업 동안에 각각의 통나무에 변형를 주었고, 마지막 작업에서 몇 개의 통나무에 닳아 해어진 나무를 표현하기 위해 헤어 시스템(Hair System)을 사용하기도 하였다.

통나무의 다이나믹과 조각들
영화 감독과 VFX 총지휘자간의 합의된 통나무 장면에서의 다이나믹한 기법을 위한 교정작업은 일반 기초작업으로 완성되었다. 이로써 통나무 장면은 대체적으로 CG 작업에 의해 합성되어 만들어 졌고, 이는 완벽한 장면을 이루었다.

그 동안, 다른 기초 작업은 마지막 CG 이펙트로 다듬어진 파편 조각 테스트 장면에 의해 완성되었다. 기본적인 방법의 조각 시스템(Particle system)의 사용으로, 통나무의 충격을 탐지하거나, 충격에 의해 생긴 다양한 나무껍질, 흙, 먼지 그리고 파편을 만들어 내는 것과 같은 자동적인 접근이 더욱 쉽게 되었다. 이것은 모든 조각 애니메이션이 통나무의 다이나믹한 동작에 따라 실시간 동안 작업 될 수 있는 것을 의미한다. 마지막 작업에서는 좀 더 사실 감을 표현하기 위해 통나무가 평평한 길에 떨어져 파편 조각들을 만들어 내는 것과 같은 좀더 정교한 작업을 포함 시켰다.

이 뿐만 아니라, 디지털 디멘션은 다양하게 사용되는 통나무 장면을 영화의 다양한 이펙트를 사용하여 다이나믹한 시뮬레이션을 만들어 냈다. 예를 들어, "마지막 울타리 장면" 무비 클립에서 알 수 있듯이 로프 시뮬레이션(Rope Simulation)의 철조망이 제작된 사람 형체의 애니메이션을 나눌 때 사용되었고, 핸드 애니메이션(hand animation)과 다이나믹의 결합은 기둥을 표현하는 장면에서 사용되었다.

모든 레이어 합성

비주얼 이펙트(Visual effects)는 전형적으로 컴포지터(compositors:합성작업을 하는 사람)들에 의해 적절한 효과를 주어 제작된 각각의 여러 레이어들을 합성하여 완성되게 된다. 데스티네이션 II도 예외는 아니다. 주어진 장면의 복잡도는 종종 CG 요소가 담긴 레이어의 수에 의해 결정된다.

예를 들어, CG로 작업된 통나무는 그 장면을 위해서 나무껍질의 넙적한 부분과 같은 큰 파편 조각과 작은 나무 껍질 조각, 먼지, 심지어 통나무의 충격에 의해서 생겨나는 바람등과 같은 여러효과의 레이어를 포함하고 있다. 이렇게 첨가된 레이어에는 통나무로 만들어진 그림자, 각각의 접촉면들 사이의 그림자, 그리고 하이라이트(Highlights), 컵 마스크(cap masks)와 같은 다양한 마스크와 반사 레이어를 위한 길 사이의 하이트 맵(Height maps)등을 포함한다. CG 통나무에는 또한 길과 부딪혔을 때 건조했다가 습해지는 변화도 포함해야만 한다. 통나무 하나를 표현하는데에도 굉장히 많은 레이어들이 필요하게 된다. 이런 이유로, 통나무에 관련된 모든 레이어는 합성시 밀도와 깊이의 표현을 가능하게 하는 Z-정보(Z-Information)를 포함하고 있다.

또한 많은 장면에서의 젖은 도로에는 반사 레이어(reflection layers)가 첨가 되었고, 이로인해 통나무 장면에서 필요로 하는 요소들의 레이어 수는 두배가 되었다. 워터 스프레이(water spray)와 같은 레이어는 2D로 조각(Particles)들을 합성할 때 바로 작업되었다. 마지막으로 초점의 변화와 반사의 종류와 같은 정교한 작업으로 좀 더 자연스러운 장면을 연출할 수 있었다.

토마스의 스쿼드 자동차와 통나무가 충돌하는 장면에서 통나무가 자동차와 부딪혔을 때 회전하는 착각을 불러 일으키기 위해서 CG 와이어프레임(Wireframe)에 기본을 두고 실제 통나무 프레임(Frame)을 로토스코프(Rotoscope : 영화에서 사진이나 영화로 미리 찍어 이를 바탕으로 작업을 하는 방법) 시켰고, 통나무를 휘게 하여 이 장면을 완성시켰다.

이펙트(effect) 작업은 교정의 반복이다. CG 아티스트는 합성을 위해서 많은 레이어들을 작업해야만 한다. 컴포지터(Compositors)들은 이렇게 작업된 레이어들을 합성 하는 일을 한다. 그 후 렌더링 테스트를 해 다시 편집하고 장면에 필요한 요소들을 더 첨가하여 합성하는 이런 일련의 작업들이 계속적으로 반복된다. 이러한 반복 작업들은 애니메이터와 컴포지터가 전후 관계를 살핌으로써 그들의 작업을 다시 한번 확인할 수 있게 해주고, 또한 이전의 마지막 작업에 관한 교정 작업의 평가도 가능하게 한다.

컷팅 룸 플로어 (Cutting Room Floor)

어떤 영화에서도 마찬가지 이지만, 영화의 스토리를 자연스럽게 연결 하거나 나중에 일어날 일을 미리 암시 하는 것과 같은 장면(Cutting Room Floor)들이 최고의 편집 작업에 항상 포함되어 있다. 데스티네이션 II도 예외는 아니다. 하늘에서 떨어지는 나뭇잎 장면은 하나의 예이다. 이 나뭇잎 장면의 의도는 관객에게 또 다른 죽음을 암시하는 미묘함을 불러 일으킨다. 나뭇잎은 떠돌아 다니면서 화면상에 계속 남아 있고, 불길한 일의 전조를 알리는 역할을 한다. 처음 스토리 보드 상에서는 단지 3개의 나뭇잎만을 요구했지만, 초기 테스트를 거치고 난 다음에 나뭇잎의 수가 12개 이상으로 늘어났다. CG 나뭇잎 텍스쳐(Textures)는 근처 공원에서의 나뭇잎 정밀 분석과 나뭇잎의 반투명 렌더링 작업에 열중한 결과로 생겨난 것이다.

Digital Dimension의 Final Destination II 제작·지원

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