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프랑스의 첫 장편 애니메이션 영화인 Kaena의 특수 효과 감독, Elrik과의 인터뷰

예술적 성과와 함께 얻은 테크놀러지 면의 성과

지금 전세계의 온라인 웹진들이 입을 모아 프랑스에서 처음으로 제작한 장편 애니메이션에 RealFlow를 사용했는 소식을 전하고 있습니다. 저희는 실사적인 Fluid와 기타 특수 효과를 맡은 Kaena의 FX 감독인 Elrik을 직접 인터뷰하여 한층 상세한 소식을 제공하려 합니다. 그의 스튜디오의 문을 열고 들어서자마자 6월 4일로 예정된 영화 이벤트의 슬라이드를 발견할 수 있었습니다.

기사: Jean-Paul Bare

프랑스에서 최초로 스크린에 상영될 영화 제작에 참여하셨습니다. Chris Delaporte도 참여한 것으로 압니다. 언제부터 영화 작업을 하셨습니까?

Chaman 97의 작업 막바지(Thomas 다음으로 6개월 후)에 ＂Meta Baron＂의 모션 캡처 작업에 참여할 수 있었습니다. 그때 이미 Gaena가 준비되어 있었고 키네매틱이 생성된 상태였습니다. 처음엔 TV용 단편 비디오물이었다가 장편 영화로 만들자는 아이디어가 나왔습니다. 처음 첫해 동안의 준비 작업에는 참여하지 않았습니다. 게임 ＂Nephilim＂을 열심히 디자인하는 중이었거든요. 99년 3월이었습니다. 제가 Tomas가 디렉터인 특수 효과 팀에 합류해서 한 작업이 ＂Meta Baron＂과 함께 백지화되었습니다.

어떻게 이와 같은 프로젝트에 채용되신 거죠?

제가 10년간 디렉터로 있었던 프로덕션(TERMINAL IMAGE)이 정리된 후, 신생 회사에 들어갔습니다. 12년간 오디오 비주얼 분야(준비, 커뮤니케이션, 단편 영화 및 드로잉 애니메이션)에서 일하면서 전 비디오 게임에 매료되었습니다. 93년 이후 3ds studio max를 사용해 일러스트를 만들고 여러 단편 영화에서 스톱 모션을 시뮬레이션했습니다. 그동안 유용한 포스트 프로덕션 관련 지식을 얻을 수 있었을 뿐더러 조직 생활에서 상대의 의견을 듣는 일의 중요성을 깨닫았습니다. 전 제가 캡처한 모션에 관해 팀원들과 교감하기 위해 그 반응을 먼저 살폈습니다. 그래서 처음엔 제 마음에 드는 애니메이션이라도 테스트해야 할 때도 있었습니다. 하지만 누군가 울 때 누군가는 웃죠. 동시에 모두를 만족시킬 수는 없습니다. 한달 후 즈음 ＂Meta Baron＂의 책임 제작자인 Dominic Bieler이 저에게 모션 캡처를 클리닝 해달라고 요청했습니다.

영화 관련 경력이 없으신데 약간 놀랍습니다.

사실 그 문제도 있고 해서 Shaman의 어떤 멤버보다 테스트를 더 많이 받았습니다. 제 가족들 중 영화 및 TV 업계에 종사하는 사람들이 많아서 7살 때는 필름 세트에 신발을 놓아두고 살 정도로 영화와 친숙했습니다. 1년 반여간 기계를 수리하는 일을 하기도 했었습니다. 이러한 일에도 제작의 공통 요소들인 예산 문제, 예상 작업 시간 문제 등은 항상 존재합니다. 저는 프로젝트를 완성시키는 힘은 팀의 노고라고 믿습니다. 보통 거의 아무 것도 없는 상태에서 시작해서 한 계단씩 올라가죠. 게다가 전문성이라는 것은 말에 불과할 때가 있습니다.

그러한 것은 사용하는 소프트웨어를 제한시킬 뿐입니다. 즉 3DS max R3을 사용하는 것이 장편 영화 제작에서 필수적인 역할을 차지하는 것은 아닙니다.

맥스가 사용되었기 때문에 워크스테이션과 소프트웨어가 매우 비쌌습니다. 오늘날에도 싼 게 비지떡이라고 생각하는 사람이 있다면 슬픈일이지만요. 다시 질문으로 돌아와서 맥스는 강력하고 우수한 융통성을 갖고 있습니다. Returned Scanline은 매우 빠르고 외부 플러그인은 다양한데 무료가 아닌 경우에도 그다지 비싸지는 않습니다. 제작을 시작할 때 맥스의 버전은 2였습니다. 그 다음 2.5, 마지막으로 3.1을 사용했습니다. 3.1에서 버전을 그만 바꾸자는 결정을 내렸습니다. 이미지 제작을 시작했고 파일 호환성과 플러그인 관련 문제 및 Force에 대해 위험이 따랐기 때문입니다. 맥스로 매우 빠르게 작업할 수 있었고 창조성과 생산성이 극대화되었습니다. 연구 및 개발이 매우 중요한 특수 효과의 경우, 맥스로 상당한 분량의 테스트를 해도 다음 날이면 결과를 바로 볼 수 있었습니다. 저희가 사용하는 컴퓨터는 5년에 한번만 전원을 켰다 끄면 됩니다(불행히 정전이 되지 않는 한). 맥스가 아니라 다른 소프트웨어를 사용했더라면 Kaena는 나오지 못했습니다. Shaman의 팀은 프로그래머나 엔지니어가 아니라 그래픽 디자이너로 구성되어 있습니다. 저희는 맥스를 연필이나 붓처럼 씁니다. 직접 소프트웨어를 제작할 수 없을 뿐더러 그러면 기술을 익히는 데만 시간이 더 걸립니다. 그리고 순수한 데이터 처리 기술에 월등한 전문 CG인이 많은지도 의심스럽군요(그런 괴물들이 있기는 하지만 많지는 않습니다). 그리고 디벨로퍼로 이뤄진 팀을 소유하고 관리하는데 드는 비용도 무시할 수 없는 문제입니다.

사용하신 포맷과 높은 해상도로 인해 레이(Ray)에 특히 어려움을 겪으셨을 것 같습니다.

2K로 작업했을 때는 원격 포맷으로 작업했을 때보다 유지 관리에 부하가 많이 걸렸습니다. 하지만 좋은 렌더팜에서 맥스의 네트워크는 이를 잘 관리하는 편입니다. 제작을 완료한 다음 Ordos가 많이 파손되었습니다.

Kaena에서 'Selenite 우주'는 다양한 물질과 액체로 둘러 쌓여 있습니다. 이러한 특수 효과에 어려움이 있었다면 무엇입니까?

NEXT LIMIT사의 소프트웨어 REALFLOW와 REALWAVE가 없었다면 어려웠겠죠. NEXT LIMIT의 팀은 저희의 난해한 요구에 적절히 반응하여 소프트웨어를 향상 및 조정했으며, 영화 제작 기간 내내 저희와 교감을 나눴습니다. Selenites의 디자인도 소프트웨어를 향상 및 조정한 결과 가능했습니다. 용액(Liquid)을 다룬다는 것은 쉬운 일이 아닙니다. 어떤 소프트웨어를 사용해서도 그렇게 완벽하게 다이나믹을 다룰 수 없었을 것입니다. 28개의 시퀀스에 제가 David Ouanono의 감독 하에 3년 이상 작업해 넘긴 이펙트가 들어 있습니다.

영화 제작에 있어 두번째로 어려웠던 점은 헤어(Hair)였습니다(Shag-Hair와 Sim Cloth에 감사해야겠군요). FX의 대체 방법으로 사용할 플러그인을 추천한다면 Afterburn과 Cloth Reyes를 들겠습니다. 예산이 부족하면 대체 방법을 찾고 씬을 최적화 방법을 생각해내 그 방향으로 작업을 해야죠. 저희는 복잡한 기술을 사용하지는 않았습니다. 제가 말한 그 방향대로 이미지를 만들기 위해 기본을 우선시했습니다.

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프랑스의 첫 장편 애니메이션 영화인 Kaena의 특수 효과 감독, Elrik과의 인터뷰

팀원은 몇명입니까?

프리프로덕션(연구 및 개발)와 프로덕션 전 과정에 Marked Thomas, Michel Kinfousia, Stephane Soubiran 그리고 저, 이렇게 4명이 참여했습니다. 그리고 인력 충원 과정에서 Gaelle Delcourt와 David Ouanono가 왔습니다.

일련의 제작 과정에서 어떤 방식으로 작업하셨습니까? 그리고 다른 팀원들과의 관계에 대해 말씀해주십시오.

많은 연구, 제안 및 의견 교환을 했습니다. Kaena의 제작 과정은 다소 전형적인 단계를 거쳤다고 할 수 있습니다. 그룹간의 창조적 협동과 시너지를 통해 Chris와 우주 그리고 Kaena가 탄생했습니다. 간단히 작업한 것은 결코 아닙니다. 토론을 하여 그룹의 의견을 반영했기 때문에 팀의 모든 구성원들이 영화의 그래픽 개발에 영향을 미칠 수 있었습니다. 이 넓은 마인드가 제작의 창조적 엔진이 되었습니다. 작업 방식에 관해 묻지 않으셨다면 이펙트의 유형에 대해 광범위한 연구를 선행한 다음 진행해 가면서 문제를 해결했다는 일반적인 대답을 했겠죠.

Thomas는 총명한 사람입니다. 문제 해결 솔루션은 모두 그의 생각을 거쳤습니다. 그는 D.I.Y.(Do It Yourself)의 대가입니다. 제 역할은 용액(Liquid)을 제작하고 계획을 디버그하는 이외에도 FX 제작을 총괄하는 일이 포함되었습니다. 프로덕션의 디렉터이자 스튜디오의 최고 경영자로의 제 경험은 관리적 차원에서 많은 도움이 되었습니다.

1시간 30분짜리 애니메이션에 1300여개의 계획이라니, 많은 난관에 부딪히셨을 것 같습니다.

그리 많은 분량도 아니지요. 제작시 문제점은 사실 시간이 아니라 돈이었습니다. 돈 없이도 일은 계속할 수 있지만 이번 영화에서는 그렇지 않았습니다. Chaman이 파산 신청을 했을 때 150여개의 계획만 남은 상태였습니다. 다행히 Xilam Animation이 저희를 인수하여 포스트 프로덕션, 믹스와 프로모션을 완료할 수 있었습니다.

Kaena 작업에서 가장 좋았던 점은 무엇입니까?

사실 이번 작업에는 모험이 집결되어 있습니다. 처음부터 이전에는 해본적이 없었던(앞으로도 그렇지 않을까요) 일이라는 점이 마음에 들었고, 연구 및 개발 기간 동안 문제 해결 방법을 찾는 과정에서 순수한 즐거움과 풍부한 경험을 얻을 수 있어 좋았습니다. 물론 Nicolas Belin의 팀이 훌륭히 완성해낸 최종 계획을 보는 것 또한 커다란 즐거움이었습니다. 하지만 가장 좋았던 기억은 아마 이번 프로젝트에 참여한 TEAM Shaman의 친절하고 성실한 멤버들을 통해 저 또한 고무되었다는 사실일 것입니다. 팀원의 대부분에게 Kaena가 첫 작업이었고 그나마 나머지 팀원들도 비디오 게임 제작에만 참여한 사실이 있을 뿐이었습니다. 이러한 사실로 인해 놀라운 에너지와 생생하고 자발적인 참여가 유도되었습니다. 그리고 이 영화는 그래픽 디자이너들의 커뮤니티의 협조로 가능했습니다. 저희는 그냥 작업자일 뿐만 아니라 작품의 수취인이기도 했습니다. 저희는 장인이 작품을 완성한 후 얻는 기쁨과 같은 것을 느낄 수 있었습니다.

이제 힘들게 작업하신 결과가 곧 나타나겠군요. Xilam에서의 경험이 제작 인생에 어떤 의미가 될까요?

프랑스 최초의 장편 애니메이션에 참여한 것은 기쁜 일입니다. 이제 그간 모든 노력이 대중의 심판을 받겠군요. 독특한 경험이었고 제 몫을 해냈다는 사실이 자랑스럽습니다.

앞으로는 어떤 프로젝트에 참여하실 계획입니까?

대중의 반응에 따라 향후 모든 계획이 정해질 것입니다.

XILAM

Xilam은 오디오-비주얼 및 멀티미디어 제작 업체로서 원래 이름은 Gaumont Multimedia로 국제 시장에서 사양 산업의 일로를 걷고 있는 어린이용 TV, 영화, 비디오 게임 및 캐릭터 상품 관련 애니메이션을 제작합니다.

Oggy and the Cockroaches, Zinzins of space, New Adventures of Lucky Luke의 커다란 성공의 힘입어, Xilam은 오늘날 유럽 최고의 애니메이션사로 입지를 굳혔습니다. 2002년 Xilam은 2D/3D TV 애니메이션인 Ratz(Ex-Rapido)를 제작에 사용한 혁신적인 3D 애니메이션 신기술로 다시 한번 전문성을 입증 받았습니다. 그리고 이제 유럽 최초의 장편 3D 애니메이션인 Kaena까지 제작했습니다.

2002년 2월 7일 이후 Xilam은 시장 제2위를 유지하고 있습니다(유럽 어음 교환소 코드 18242).

제작에 참여한 분들

제작: Xilam Films, Studio Channel, Marc of Pontavice - Pascal Pinon - Chris Delaporte
원작: Patrick Daher, Chris Delaporte.
시나리오: Tarik Hamdine, Chris Delaporte.
음악: Farid Russlan - 책임 제작자: Aziza Ghalila - 공동 제작자: Denis Friedman
협력 업체: Xilam Films - Studio Channel - Group VAT Inc.
협력 기관: France Images and National Center of Cinematography

Vat Films의 주소
10, Messina avenue 75 008 Paris
Such: 01 53 53 52 52

Xilam Animation의 주소
25, street Yves Toudic 75 010 Paris
Such: 01 40 18 72 00
이메일: infosmarketing@xilam.com

Copyright of the Kaena film Prophecy
ⓒ 2003 Xilam Films - Studio Channel - Group VAT Inc.

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제작사

스토리보드 디자인: 프랑스 - Xilam Films
모델링, 레이아웃: 프랑스 - Xilam Films
애니메이션, 키프레임 애니메이션: 프랑스 - Xilam Films
키프레임 애니메이션: 캐나다 - Group VAT Inc.
특수 라이팅, 모델링, 텍스처, 효과: 프랑스 - Xilam Films
이미지 계산 및 35mm 촬영: 프랑스 - Xilam Films
사운드, 포스트 프로덕션: 프랑스 - 캐나다
제작 계획

애니메이션: 2000년 10월 ~ 2002년 3월
특수 라이팅, 모델링, 텍스처 효과: 2000년 5월 ~ 2002년 7월
이미지 계산, 합성: 2001년 12월 - 2002년 8월
포스트 프로덕션: 2002년 3월 - 2003년 1월
35mm 촬영: 2002년 9월 - 2002년 11월

길이: 90분
테크닉: 3D CG
사용 기종: NT 워크스테이션
소프트웨어: 3DS Max R3 - Discreet
데이터관리 소프트웨어: Alienbrain - NXN