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원문발췌 : CG Channel
기사작성 : Jean-Eric Henault and Xen Wildman

CGC: 얼마나 많은 장면을 작업하셨습니까?

처음에는 약 100여 장면을 하기로 했지만, 300 장면 이상을 했습니다. 정확히 303 장면입니다.

CGC: Colossus 변형을 작업을 하셨는데, 이 작업은 단지 2D 효과였나요? 아니면 다른 작업도 있었습니까?

MARK RODAHL(R&H Digital Effects Supervisor): 2D 작업이외에도 많은 작업들이 있었습니다. 연기와 움직임을 맞추기 위해 Colossus는 배우(Daniel Cudmore)의 연기를 사이버 스캔을 한 후 3D에서 후디니를 사용해 배우의 피부를 무기로 뒤덥는 효과를 내고, 조명과 렌더링을 했습니다. 그리고 장면과 통합하기 위해 2D로 가져가 작업을 했스니다.

CGC: 우리는 당신이 Magneto가 프라스틱 셀에서 극적으로 탈출하는 것을 도와 준걸 알고 있습니다. 항변을 해주시겠습니까?

RODAHL: 정말 힘들었습니다. 우리는 이 장면을 플라스틱 감옥 장면이라고 부릅니다. 여러부분으로 나눌 수 있습니다. 우선 교도관으로 부터 피를 뽑아내는 장면, 마그네토가 감옥에서 탈출하기 위해 메탈 구를 형성하는 장면, 그리고 마지막으로 틈을 가로 질러 100피트 감옥 밖으로 나오는 장면으로 구성됩니다. 피를 뽑아내는 장면에서 교도관은 3D에서 작업이 되었으며, 작업된 형태는 사실적인 피 분자처럼 보이기 위해 볼륨메트릭 과정으로 렌더링된 파티클로서 사용을 했습니다. 이것은 한점으로 휘몰아 쳐져야 하는 파티클 덩어리였습니다. 그리고 핵심적인 3D 모핑(깨지고 거친 표면 조각에서 부드럽고 빛나는 형태로)의 형태로 발전을 시켰습니다. 그리고 그것들은 마그네토가 플라스틱 감옥을 파괴하기 위해 사용된 3 궤도 형태로 됬습니다. 우리는 디지탈 플라스틱을 만들어 내야했고, 3D 환경속에서 이것을 조각냈습니다. 또한 이 안에 있던 무엇이든지 반응을 하게 해야 했습니다. 튀기거나 바닥에 의해 멈춰있던 것들이 깊은 암흑속으로 떨어져 가는 장면들처럼요. 빛이 나는 플라스틱 감옥 시점부터 무대설치 장면과 맞춰야 했습니다. 왜냐하면 이것은 원래 디지털 세트 확장으로 사용되었고 사실적인 프라스틱 폭파처럼 보여야 했습니다. 감옥 밖으로 가로지르는 장면을 위해 마그네토는 금속같은 원반속 궤도의 하나로 변환 시켰습니다. Ian Mckellen은 CG로 제작된 바닥처럼 보이는 플라스틱 감옥 세트에서 보호 세트로 가는 장면에서 모션 리그였습니다. 큰 3D 룸의 부분으로 세워졌고 그가 속한 감옥의 스케일을 보여주는 디지탈 세트처럼 빛났습니다.

CGC: X 제트기와 두대의 F-16과의 치열한 공중전도 작업한 걸로 알고 있습니다. 토네이도를 어떻게 제작했으며 제트기 어떻게 결합을 하셨나요?

RODAHL: 제트기에 대해서는 조금 후에 말씀을 드리겠습니다. 먼저 토네이도에 대해 포커스를 맞추겠습니다. 흥미있는 점으로 치열한 공중전 장면은 모두 CG로 제작을 하였습니다. 시작할때 거기에는 하늘, 구름 또는 땅도 없습니다. 제트기, 미사일, 물론 토네이도 모두 컴퓨터로 만들어 냈습니다. 저에게 있어서는 멋진일이였습니다. 왜냐하면 거기에는 아무것도 없었습니다. 배경도 없고, 어떤 요소들도 없었습니다. 20컷의 토네이도 장면을 위해 우리는 우리가 애니메이트 할 수 있는 대략 100개의 토네이도를 준비했습니다. 후디니를 사용했고 수 많은 재능있는 아티스트들은 Doug Bloom의 감독하에 제작하였습니다. 우리는 토네이도 장면을 스킨으로서 서페이스를 내보냈고, 그것을 후디니로 가져와 회전하고 도는 효과를 내는 파티클을 적용했습니다. 토네이도 장면에서 어려웠던 것들 중 하나는 토네이도 자체가 상당히 부드럽고 막연하다는 것이였습니다. 하지만 자세히 보면 토네이도가 지면을 통과할때 모든 것을 날려버리고 파편들과 먼지들이 나도는 것을 보실 수 있을 것입니다. 영화에서 우리가 제작한 토네이도가 40,000 ft 상공이라는 것과 결코 지면과 맞닿지 않는 것을 보상하기 위해 우리는 토네이도 표면 위에 더욱 명확하고 세밀한 먼지 레이어를 만들었습니다. 제작된 토네이도를 가지고 왔다갔다하는 CG 제트기를 만들어준 우리의 기술높은 애니메이터에게 감사하는 바입니다.

CGC: 증대되는 방에서 울버린과 레이디 데스스트라이크 사이의 격투 장면에서 배우들의 안전을 위해 추가적인 디자털 격투가 있었습니다. 어떤 것이 핵심적이 였으며 어떻게 작업을 하셨습니까?

RODAHL: 우리는 배우들의 손을 사이버 스캔했습니다. 그래서 우리는 그들의 연기와 대립되는 움직임으로 매치시켰습니다. 가장 큰 속임수는 많은 모션 블러를 사용한 것입니다. 그래서 우리는 베어내는 장면에서 모션불러를 적용해야 했습니다. 그것이 가장 속임수 적인 장면중 하나였고, 그리고 다음 장면으로는 실제 격투 장면에 CG 격투를 넣는 장면인데 다른 CG 격투 장면과 똑같이 보여야 했기 때문에 우리는 매우 섬세하게 작업을 해야 했습니다.

CGC: 마지막 장면에서 댐이 파괴되어 물이 X 제트기로 돌진하는 장면을 볼 수 있었습니다. 미니어쳐인가요? CG 인가요?

RODAHL: 양쪽 모두를 사용했습니다. 매트 페인팅(Matte Painting)을 사용했습니다. 그러나 댐의 폭파는 실제로 큰 미니어쳐를 만들어 독립 미니어쳐 효과 감독관 Grant McCune에 의해 폭파가 되었습니다. 우리는 X 제트기 주위의 물 효과를 만들었고, 또한 Jean Grey가 그녀의 돌연변이 힘을 사용해 X 제트기로 덥쳐드는 물을 막기 위해 만든 물벽도 만들어 냈습니다.

CGC: 하늘을 떠다니는 X 제트기는 미니어쳐로 제작을 한건가요? 아니면 CG로 전부 작업을 하셨나요?

RODAHL: 모든 X 제트기의 외부 장면은 컴퓨터로 제작되었습니다. 마야로 제작을 했으며 Voodoo와 Wren 소프트웨어를 사용해 애니메이션과 조명을 주었습니다.

CGC: Jean Grey의 변형에서 어떤 작업을 하셨나요?

RODAHL: 대부분이 영화 효과와 CG 효과를 통합한 것입니다.

CGC: 이 프로젝트를 위해 다른 업체들과 함께 작업해야 했었는데 어떻게 파이프 라인을 구성해 운영을 하셨나요?

SCOT BYRD, R& H PUBLICIST: 우리는 프로덕션 전반적 시각효과 감독인 Mike Fink와 밀접하게 작업을 했고, 그는 책임감 있게 여러 부서를 인솔해 제작 끝까지 전반적인 일을 통합했습니다. 일반적으로, 이런 작업은 장면이나 인물들로 나누어 각 부서로 분배가 됩니다. 대부분의 작업들은 같은 장면에서 겹쳐지는 부분이 없습니다. Jean Grey의 변형 작업은 LA 씨네사이트와 같이 작업한 것 같이 가끔 일을 함께 해야 할 때도 있습니다.

CGC: 백악관 장면에서 보면 현실에서는 불가는한 장면을 연출해 내셨습니다. 이 장면에 대해 얘기좀 해주십시요.

RODAHL: 이 장면은 벵쿠버의 방음 스튜디오에서 촬영을 했습니다. 창문을 통해들어오는 소용돌이는 2D 요소들을 섞어 놓은 것입니다. 구름 요소와, 비 요소, 바람으로 움직이는 덤불들을 우리가 사용하는 ICY 컴포지트 프로그램으로 합성했습니다.

CGC: 유출할 수 없는 것들을 제외한 스튜디오 프로덕션 파이프라인에 대해 말씀해 주시겠습니까?

BYRD: 자동추진 통합 공장을 생각해 보십시요. 우리 프로덕션 파이프라인의 개념도 비슷합니다. 장면들은 통합된 라인을 따라 개별적 부서에 통합이 됩니다. 파이프라인을 통한 장면의 트랙을 유지하기 위해 우리는 PTS라는 자체 프로덕션 트랙킹 시스템을 개발했습니다. 이것은 다른 많은 기능들과 함께 어떤 장면들이 작업이 되고 있고, 누가 작업을 하고 있는지 관리 할 수 있습니다. 장면들은 프로덕션의 특별한 분야-모델링, 애니메이션, 조명, 합성, 트랙킹, 매트 페인팅 등-에 포커스를 맞추는 기술자에 의해 조정되고 만들어 집니다. 우리는 항상 준비되고 자체개발된 소프트웨어를 통합해 사용합니다. 16년전 회사가 설립됬을 때는 규격화되어 준비된 소프트웨어가 없었습니다. 그래서 설립자들과 초기 근무자들은 이 시스템을 그들 스스로 준비했습니다. 이런 프로그램들은 현재 우리가 사용하는 스튜디오 프로그램으로 개발되어 진 것입니다. 이 것들은 18개의 팀과 프로그래머들에 의해 지원이 되왔고, 우리는 필요한 만큼 소프트웨어를 제공할 수 있게 되었습니다. 우리는 또한 우리의 일을 확장해서 도와주는 후디니, 마야같은 많은 프로그램들이 준비되어 통합되어 있습니다. 하드웨어는 리눅스, NT 시스템을 사용하는 빠른 프로세서와 최신의 그래픽 카드등 최상의 PC로 구성되어 있습니다.

20세기 폭스사와 함께 일하는 Rhythm & Hues 사의 모든분과 Scot Byrd에게 큰 감사드리고, 인터뷰 자리를 마련해준 20세기 폭스사에게 감사드립니다.