라스트 사무라이의 숨겨진 CG장면들

서사영화(Epic films)는 비쥬얼 이팩츠보다는 관객들을 환기시키지 못하는 인비쥬얼 이팩츠에 거의 기반하여 제작된다. 대규모의 역사적 장면 세트는 매우 비용이 많이 소요될 뿐만 아니라 이 세트에서는 카메라 모션에도 한계가 있다. 반면, CG 세트는 보다 유동적이며, 보다 다양한 앵글 뿐만 아니라 조정을 구현할 수 있다. 톰 크루즈가 주연한 영화 "라스트 사무라이(The Last Samurai)에 등장하는 라이브 액션 검은 클로즈 업 샷(close up shots)에서는 사용할 수 없었으므로 디지털 디맨션(Digital Dimension)社는 컴퓨터 그래픽으로 검과 창을 제작하여 보다 사실적인 리얼리즘을 구현해야 했다. 디지털 디맨션의 사장인  Benoit Girard는 이러한 과정을 거친 라스트 사무라이를 우리에게 선사하고 있다.

디지털 디맨션은 라스트 사무라이에서 48개의 시각효과 장면을 제작하였다. 즉, 이러한 샷들에는 3D 검과 창을 라이브 액션 장면에 합성한 장면, 군대 병력, 코스메틱 이팩츠(cosmetic effects)를 이용하여 톰 크루즈가 피를 흘리도록 연출한 장면들이 있다. 디지털 디맨션은 Discreet 3ds max를 폭넓게 사용하여 본 시각효과를 완성하였다.

치열한 검투장면
영화의 세가지 주요 장면은 포토리얼리스틱한 3D 검과 창을 라이브 푸티지(footage)와 합성하여 제작하였다. 이들은 각각 톰 크루즈가 자신의 무기를 이용해 검을 사용하는 사무라이 군대와 대결하는 장면과 사무라이가 창을 던지는 장면의 두 가지가 그것들이다. 이 모든 장면에서는 무기의 텍스쳐, 라이팅을 비롯해 이를 톰 크루즈의 손에 합성하는 장면 모두를 컴퓨터 그래픽으로 제작해야 했다. 이는 이러한 장면 속에서 톰 크루즈의 무술이 매우 빠르고 카메라에 근접해 있어 사실상 카메라를 이용한 눈속임으로는 커버할 수 없었기 때문이다.

"형체만을 살린 검을 사용하여 톰을 촬영해 이를 페인팅하여 CG로 제작한 검으로 합성했죠" 라고 Girard씨는 설명한다. "우리팀은 CG 검과 창을 트랙팅할 수 있는 레퍼런스로 이용할 수 있도록 트래킹 마커(Tracking markers)를 검과 창을 맞는 군인들에게 붙였습니다. 우선, 3D카메라를 트래킹하여 라이브 액션 카메라의 움직임과 매치시킬 수 있었습니다. 수많은 군인들이 프레임에서 활보하였기 때문에 대부분의 카메라 트래킹은 수작업으로 이루어졌습니다. 마커나 레퍼런스 포인츠가 빈번히 가리는 장면에서 3D 트래킹은 한계점을 지니고 있습니다. 이때마다, 우리팀은 검과 창을 맞는 군인들의 몸통을 매치무브(matchmove)시켰습니다. 이로서 연계(linkages)를 에니메이트화하여 검에 맞은 군인의 몸체에 따라  검의 움직임을 구현할 수 있었습니다. 이와 함께, 그림자와 반사광도 정확하게 구현할 수 있었습니다. 마지막으로 찌르는 장면이 포함되지 않은 장면에서 톰이 사용했던 형체의 검을 CG로 작업한 것과 스턴트의 검을 대체하여 톰의 무기를 매치무브시켰습니다. 이러한 과정에서 검 손잡이가 푸티지에서는 비사실적으로 회전할 수 있다는 문제에 봉착하게 되었습니다. 배우가 상대 배우의 몸에 검이 찔리는 움직임(이나 정지)을 가장하여 상대 배우의 움직임에 반응하는 것은 매우 어렵습니다. 이 때문에 우리팀은 때때로 라이브 액션 검을 제거하여 장면을 구현하였습니다. 마지막 샷에서는 검전체를 대체하기도 하였고 날만을 대체하기도 했습니다."

라이팅

라이팅은 이미지에 기초한 라이팅과 전통적인 3D 라이팅을 조합하여 구현했다. "전체적으로 이미지에 기반한 라이팅을 이용하여 엠비언트 라이트(ambient light)를 구현함과 더불어 버츄얼 라이트(virtual light)를 이용해 키 라이트(key light)와 백라이트(backlight) 등을 제어함으로써 최적의 효과를 얻을 수 있었습니다."라고 Girard은 설명한다. 엠비언트 라이트를 위해 사용된 이미지들은 보통 단계적 그라디언트(procedural gradients)들로, 지상에서 하늘에 이르는 변이과정(격투 씬은 외부에서 촬영되었기 때문임)을 구현했습니다. 이러한 그라디언트에서 색상은 플레이트의 값에 기반하였습니다."

사실적인 장면 구현 작업
전쟁장면에서 정교한 반사광으로 사실적인 검을 구현하기 위해서는 shader, 각에 기초한 glossiness, motion blur matching 등의 여러 테크닉이 필요했습니다. "shader는 실제 검의 레퍼런스를 매치시키기 위해 3D 검에 적용되었습니다. 검은 반사의 정도가 심하므로 사실적인 효과를 구현하기 위해서는 자연스러운 반사광을 연출하는 것이 핵심 포인트였습니다. 배경은 다양한 플레이트 씨퀀스와 오브젝트들을 이전에 모델링하여 맵핑한 검에 가까이 이어 연출하였습니다. 멋진 반사광을 구현하기 위해서 염두해야 할 또 다른 포인트는 노멀 앵글에 기반한 glossiness였습니다. 기본적으로  이는 검의 날이 수직으로 세워져, 노멀 앵글이 카메라의 원근과 보다 평행을 이루며 보다 흐릿해질 때 반사광이 보다 날카로워지는 곳에 shader을 연출하여 구현할 수 있었습니다. glossiness는 전형적으로 렌더 집약적인 기능이므로 우리팀은 이를 개별적으로 이용합니다. 그러나 이는 일루미네이션 모델(illumination model)과 모든 오브젝트의 반사광을 구현하는데 있어 근간이 되므로 컴퓨터의 처리 속도가 빨라질수록 glossiness에 대한 활용도를 높일 수 있습니다. 따라서 이와 같은 상대적으로 심플한 장면을 신속하게 렌더링 할 수 있었지만 라이브 액션 푸티지와 모션 블러를 매치하는데는 상당한 주의를 기울였습니다."

컴포지팅

렌더링된 CG 씨권스(sequences)를 최종 합성을 위해 컴포지팅했다. "이러한 씨퀀스들을 백그라운드 플레이트 위에 배치하였습니다. 그리고 색상 보정, 블러(blur), 그레인(grain)효과를 추가하여 렌더된 3D 요소들을 마무리했습니다. 카메라와 검 사이를 지나치는 물체와 배우들에 로토스코프(rotoscope)작업을 하여 보다 나은 조화를 구현했습니다. 시네온 파일(cineon file)을 렌더하여 필름에 프린트하였습니다."라고 Girard은 설명한다.

팀과 툴

디지털 디멘션은 기타 4사의 메이져 프로덕션을 함께 운영하였으나, 총 12명의 인원이 라이스 사무라이 작업에 투입되었다. 라스트 사무라이 뿐만 아니라  디지털 디멘션은 ‘Elf’, ‘A Cinderella Story’,  ‘Scooby-Doo 2: Monsters Unleashed’의 제작을 위해 3ds max을 이용하였다. "우리팀은 보유하고 있는 스크립트와 툴로 소프트웨어를 작업상 필요한 우리만의 독특한  느낌을 만족시킬 수 있도록 활용합니다. 3ds max는 이러한 상황에서 매우 유동적인 툴임이 증명된 셈입니다. 동일한 패키지에서 여러 종류의 렌더러(renerers)를 사용할 수 있다는 점이 3ds max의 가장 큰 이점입니다."

Related Links:
Digital Dimension
The Last Samurai
Discreet

Words: Daniel P Wade
Images: 본 기사에 게재된 모든 이미지의 저작권은 Digital Dimension과 Warner Brothers에게 있다.