Rain, Rain and More Rain
" 저는 이제 비에 관해 책을 쓰라 해도 문제 없습니다 ." 라고 Andy Lomas 씨가 농담을 하였습니다 .
Andy Lomas 씨의 일은 Revolution 에서 인공 CG 비를 만드는 작업이었습니다 . 아마도 글을 읽고 계신 분들 중에는 비를 만드는 게 뭐 그리 어려운 일인가 ? 라고 생각 하실 수도 있습니다 . 단순히 모션 블러를 주고 파티클을 생성해주면 된다는 식으로요 . 하지만 레볼루션에서 나온 비는 좀 다릅니다 .
엄청나게 쏟아지는 굵은 비 줄기와 게다가 SuperPunch 장면에서는 신이 느리게 연출되며 카메라 줌인 을하며 이 굵은 비를 더욱 세밀하고 정확하게 묘사하여야 했기 때문입니다 . 그 중 이 비가 떨어지며 캐릭터에 닿으면서 실제와 같은 작용이 일어나는 것을 표현 하여야 했죠 .
실제로 비가 떨어질 시 주위에 있는 빛과 의 작용에 대한 연구를 시작하였습니다 .
여기서 얻은 데이터를 근거로 하여 조명을 작업하게 되었죠 . 멘탈레이에서 이 파티클을 생성하기 위한 멘탈레이 쉐이더와 시스템을 개발하였습니다 . 가장 큰 이슈 중 한가지가 떨어지는 비 방울이 너무 굵어서 떨어짐이 불 일정 하였다는 것이죠 . 또한 번개가 칠 시에 극도로 방대한 빛의 변화와 이 빛에 대한 비를 제어하기가 더욱 복잡하게 되었죠 . 이런 비 제어 시스템과 쉐이더 시스템의 결과로 라이트를 셋팅하하시는 분들은 얼마나 비가 떨어지며 흔들리는가와 얼마나 빛에 대해 번쩍이는가 , 빛이 변화할 때 어떻게 실제와 같이 작용을 하는가에 대한 제어가 가능하게 되었습니다 .
모션 블러를 계산하여 쉐이더 시스템에 넣으며 이 쉐이딩 시스템은 빛 줄기의 강도와 이 빛 줄기를 기다란 형태로 변환 시켜주며 디테일과 넓이의 폭과 흔들림 , 번쩍임등을 유지하며 산출해 냈습니다 . 빛 방울을 렌더한후 모션블러를 계산하는 효과보다 이렇게 제작된 시스템으로 렌더링을 하여 우리는 어마어마한 시간을 아낄 수가 있었던 것이죠 .
비 시스템은 마야의 파티클을 기본으로 제작이 되었기 때문에 멘탈레이에서 형태를 렌더링 가능할 수 있었으며 물체와의 교차 시에도 계산이 가능하였습니다 . 캐릭터와 비의 충돌과 같은 부분 말이죠 . Neo 와 Smith 요원이 하늘에서 대전을 치를시에도 CG 로 제작된 비는 그들의 머리카락과 옷과 충돌을 하며 정확한 작용을 하였습니다 .
리볼루션에서 역할을 한 CG 캐릭터는 Reloaded 에서 사용되었던 캐릭터를 발전시켜 캐릭터가 젖은 느낌을 만들기 위해 진화 시켰습니다 . Reloaded 에서 나온 캐릭터들은 정확히 측정한 반사율을 기본으로 표현되었습니다 . 하지만 문제는 젖은 표현에 대한 것은 측정한 데이터가 없었습니다 . 그래서 우리는 기본 모델을 좋고 시간을 들이며 쉐이더를 조절하여 젖은 표현을 만들어 내었습니다 .
이 부분에 공헌을 한 사람은 Masuo Suzuki 씨 입니다 .
Suzuki 씨가 작업한 부분 중에 하나는 물이 옷 위로 떨어지며 스며드는 효과였습니다 . 어깨와 같은 부분은 비와 가장 충돌이 많은 부분이었으며 이 부분에 떨어진 빛 물들이 자연스럽게 옷 속으로 스며드는 효과를 낸 것이죠 . "Ploink" 라는 것은 비가 옷 위로 떨어질 때 작게 조각이 나며 튀겨 나가는 부분과 옷 속으로 스며들어 가는 것을 표현하는 단어입니다 . Suzuki 씨가 바로 이 Procedural Noise 를 개발하였습니다 . Procedural Noise : 비와 접촉된 옷의 부분을 보면 다른 부분보다 더욱 어두운 색상을 나타내며 몇 프레임 동안 많은 specular 를 나타낸 후 사라지는 것입니다 .
Revolution 에서 개발한 것 중 하나는 머리카락 입니다 . Reloaded 시부터 ESC 社는 멘탈레이 시스템에서 Hair Primitive 를 사용하여 실제와 같은 머리카락을 만드는 툴을 개발하였습니다 .
이 툴을 한 단계 업그레이드 하여 이제는 젖은 표현까지 가능하게 하도록 제작이 되었습니다 .
비에 젖은 머리카락의 성질과 뭉침은 말랐을 때와는 확연히 차이가 나기 때문에 업그레이드 보다는 새로운 개발을 해냈다고 봅니다 .
이 젖은 표현을 위해 헤어 시스템이 개발이 되었으며 이는 Tadao Mihashi 와 Christina Tempelaar-Liets 씨가 공헌을 하였습니다 .
그 외에 물 중 빌딩에서 나오는 물 , 거리에 흐르는 물 등 다른 물 표현은 ESC 社의 시각효과 아티스트 (Visual Effect Artist) 들이 물리적으로 정확한 시뮬레이션이 가능한 Fluid Dynamics 를 사용하여 만들어 내었습니다 . Surface Shaders, Sheeting Shaders 와 마야 파티클을 이용한 효과로 인하여 철저히 효과적인 결과를 만들어 내었습니다 .
Mike Mulholland 씨는 많은 수의 Water Surface Shaders( 물 표현 쉐이더 ) 를 만들어 내었으며 또한 벽을 덮어 내리는 물과 지붕에서 떨어지는 물 , 길거리의 물 등의 효과를 만들어 내었습니다 .
In Retrospect
이 일을 진행하며 가장 큰 도전이었다고 생각되는 것은 우리가 이 두 필름을 일년 안에 제작을 하여야 했다는 것입니다 . 이 영화의 효과들은 아티스트들의 진정한 기질의 노력의 결과라고 할 수 있습니다 .
우리가 이러한 디지털 작업을 두 번이나 할 수 있었으며 CG 캐릭터를 창조하였다는 것에 아주 자랑스럽게 생각을 합니다 . Superpunch 부분은 우리 회사가 몇 년 동안 작업을 해온 CG 캐릭터에 대한 모든 힘든 일을 표현할 수 있는 기회를 주었습니다 . 마지막으로 이제 힘겹게 제작되었던 작업들이 화면으로 비추어 지며 저희에겐 갑진 보상으로 돌아오게 되었습니다 .
자료출저 : http://www.cgnetworks.com/story_custom.php?story_id=2050&page=
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