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영화「하울의 움직이는 성」에서의 SOFTIMAGE|XSI 활용 사례

지브리 작품에 새로운 생명을 불어넣는 Avid의 기술

스튜디오 지브리 에서는 미야자끼 하야오 감독 작품의 바탕이라 할 수 있는 작화 나 동화 등의 애니메이션 공정이나 수작업 배경 이외의 작업을 오래 전부터 디지털화 해 왔다.

현재는 TOONZ 에 의한 Digital Paint，SOFTIMAGE|XSI에 의한 CG Effect，Avid Media Composer 에 의한 스토리 릴 편집 등의 스튜디오 지브리 디지털 기술에 AVID 사의 제품이 크게 공헌하고 있다．

이 Full Digital 제작 환경으로의 이행은 Cell 이나 그림물감，너구리의 털로 만들어진 붓 등의 양질의 일본산 작화 도구의 입수가 곤란해진 것에서 시작하지만, 디지털화에 의한 작업 효율이나 품질 관리의 향상이라고 하는 이점들이 지브리의 디지털화 스피드를 크게 가속시켰다는 것은 말할 것도 없다．

지브리는 디지털 합성，디지털페인트 라고 하는 기술의 활용에 그치지 않고 1995년 당시 제작 중 이던 극장판 애니메이션「모노노케 히메(원령 공주)」의 프로젝트 에 3D CG를 전문으로 취급하는 부서인 CG 부를 발족, 새로운 기술을 적극적으로 도입하려는 시도를 해 왔다．

이 CG부 발족과 동시에 스튜디오 지브리 에 입사, 수많은 작품에서 중요한 역할을 담당해 왔고 이전의 흥행 성적을 갈아치우며 대 히트를 계속하고 있는 최신작「하울의 움직이는 성」에서 디지털 작화 감독을 맡은 가타아마 미츠노리 씨에게 영화「하울의 움직이는 성」에서 AVID 사의 SOFTIMAGE|XSI 가 짊어졌던 그 역할에 관하여 상세하게 들어 보았다．

성은 어떤 방법으로 움직였는지

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우선 영화의 타이틀이기도 한「움직이는 성」에 쓰였던 CG 기술에 관하여 상세한 설명을 들었다．성은 처음 미야자끼 감독의 Concept 화를 기초로 하여 Cell 의 뒤쪽에 색을 칠하고 Cell 의 앞면에 윤곽선을 남겨 두는 방식의 기존의 배경 영상 등에 자주 사용되는 특수 기법으로 그려졌다．하지만 이대로는 성의 자세한 움직임을 만들 수 없기 때문에 성에서 움직임이 있는 부분을 50개로 나눈 뒤, 평상시에는 보이지 않지만 나뉜 부분이 움직일 때 보이게 되는 부분을 디지털 처리로 채워 넣었다．이 각 부분을 XSI 안에서 Modeling 해 이 데이터를 Texture 로 입히고 애니메이션을 주었다．성의 혀와 전면부분만 3D Object 로 만들고, 나머지 부분은 평면의 Polygon 에 Texture 를 입힌 형태의 심플한 것이다.

(동영상 1)이렇게 한 것은 평면의 Polygon 에 Z 방향만의 애니메이션을 집중하여 적은 요소로 효과적인 연출이 가능하게 된다고 하는 것과, 성이 갖는 느낌을 평면 쪽으로 표현하는 것이 입체 쪽보다 정확하게 나타낼 수 있기 때문이다. 성에서 움직이게 되는 부분은 그 부분들을 일정한 그룹으로 나누고 하나의 움직임을 Copy 나 Offset 하여 이용한 것으로 마치 각각의 부분이 연결되어 움직이는 것 같은 코미컬한 애니메이션을 효율적으로 설정할 수 있었다. 성의 가동 부분 애니메이션은 등산가의 등에 짊어 지워진 배낭에 매달린 다양한 물건의 흔들림이나 등산가 자신이 큰 짐을 지고 방황하는 모습 같은 것들을 이미지 하여 만들어졌다. 또 성에서 연기가 분출하는 부분에서는 XSI 에서 연기분출 부위의 좌표치를 출력하는 Plug in 을 만들어 그 좌표치를 기초로 하여 연기의 움직임을 수작업 한 후 디지털 합성으로 정확하게 Composite 시키는 방법을 사용하였다.

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움직이는 성의 다리 부분도 Cell 장면 보다는 XSI로 애니메이션 되고 Rendering 되어진 것이 사용되고 있는 장면이 많다. 다리가 카메라 위로 지나가는 장면들은 CG로 Rendering 된 영상을 베이스로 원화 담당의 동화가가 보다 박력 있는 영상이 되도록 수정을 가한 장면도 있다고 한다. 본래 초기단계 Cell화의 다리 애니메이션의 테스트 목적으로 제작된 XSI 다리 애니메이션은 그 높은 품질이 미야자끼 감독의 눈에 띄어 본편에서도 사용하게 되었다. 라고 한다.

XSI가 가져오는 높은 생산성

이번 영화에서 3D CG가 가장 활약한 장면 중 하나는 바람에 흔들리는 다수의 깃발을 표현한 컷이다. 수작업으로 25컷 이나 되는 많은 양의 깃발을 애니메이션 하기는 시간적으로 거의 불가능에 가깝지만 XSI의 Cross simulation 과 Animation mixer 를 병용한 것으로 이 문제는 간단히 해결 되었다. 실제로 어떻게 깃발의 움직임이 만들어 졌는지를 가타아마 씨가 설명해 주었다．

깃발은 중력과 3개의 바람을 설정, 시뮬레이션 하여 표현하고 있다. 첫 번째 바람은 깃발이 쏠리는 방향을 결정하는 가로 방향의 Force，두 번째의 바람은 깃발의 둥글게 말리는 것을 표현하기 위해 위에서 아래로 움직이게 Force 를 설정하였다. 마지막으로 깃발이 쏠린 후에 옷자락이 훌쩍 움직이는 것 같은 애니메이션적 표현을 위해 세 번째 Force 가 추가되었다.
하지만 시뮬레이션 결과를 그대로 사용하는 것은 그 지나치게 리얼한 느낌이 거꾸로 부자연스러워 보였기 때문에 XSI 의 Animation mixer 의 기능을 이용하여 깃발 시뮬레이션의 일정 Frame 을 잘라내어，그것을 Loop 재생 시키는 것으로 애니메이션적인 깃발을 멋지게 표현해 낼 수 있었다.

거기에 흔들림이 큰 깃발, 흔들림이 적은 깃발을 각각 하나씩 준비, 그것들을 Blend 하고 Parameter 를 조정하여 최소한의 수고만으로 많은 수의 깃발에 하나 하나 미묘하게 다른 패턴의 애니메이션을 만들어 줄 수 있었다고 한다. 또 타이밍이나 완급이라고 하는 애니메이션의 중요한 요소도 쉽게 제작 할 수 있는 것이 Animation mixer 의 장점이라고 가타아마 씨는 이야기해 주었다.

애니메이션 적인 리얼감을 추구

Toon Shading 으로 Rendering 된 깃발은 그 상태로는 Frame 사이로 그림자가 어른거리거나，그림자의 경계선이 지나치게 정확하게 표시되 Edge 가 눈에 뜨인다는 문제가 있었다. 이것을 해결 하는 데에도 XSI의 Render tree가 큰 힘을 발휘하였다. 먼저 Render map 기능을 사용하여 깃발이 갖는 움직임을 뽑아내어 그것들을 Frame 의 앞뒤에 Blur 처리한 후 다시 한 번 Render tree 의 Shading 정보에 Feed 시키는 것으로 애니메이션 적인 면에서 가장 이상적이라 할 수 있는 움직임을 표현해내는데 큰 힘이 되었다.

또 강하게 흔들리는 깃발에서는 초승달 모양의 주름 부분을 Displaysment map으로 표현하고 Bump map 으로 빛이 닿는 방향을 표현하는 등의 방법도 취해졌다. (동영상 3) 스튜디오 지브리에 있어서 모든 CG Effect 는 손으로 그리는 애니메이션에서의 사고방식이나 철학，작법을 염두에 두고 애니메이션적으로 가장 이상적인 상태에 가깝게 만들어 질 수 있도록 하고 있다．

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예를 들어 그냥 보기에는 단순하게 회전하고 있는 것 같은 구체 오브젝트라도 사실은 시선이 닿는 부분일수록 빨리 움직이고，시선이 멀어질수록 속도가 완만해진다고 하는 작화의 방법을 3D CG 에 이용하고 있다. 또 Camera map 이라는 방법으로 수작업 한 장면에 입체감을 만들어 주고 문，벽，튀어나온 창 등의 작화에 두께를 표현하거나 카메라를 가로 이동 시키는 등 종래의 애니메이션에서는 불가능하다고 하는 많은 방법들을 실현했다.

움직이는 성 이나 깃발 이외에도 종이 눈보라나 꽃 폭풍 등의 컷에서도 XSI의 Particle 기능이 상당히 도움이 되었다.「Tubulence 라고 불리는 Particle 제어에 대한 기능 강화도 그러하지만 v.4.2 에서는 다른 작업들과도 보다 부드럽게 Particle 을 연동 할 수 있도록 되어 있어 작업의 흐름이 편안하고 순조롭게 진행되었다.

또 XSI는 작업을 하는데 있어 가장 중요한 요소의 하나인 Real time display 에 대한 응답이 상당히 좋았다.Region rendering 이나 Simulation 도중에 Parameter 에 변경을 가한 결과가 실시간으로 표시 되므로 작업 효율이 뛰어났다. 점점 복잡해져 가는 큰 데이터의 장면들도 쾌적하게 취급할 수 있는 것이 XSI의 또 다른 매력 중 하나였다．」라고 가타아마 씨는 말한다.

또한 Expression 에 의한 제어나 Script 에서 장면마다 Pass 나 Object 의 On 과 Off 를 제어할 수 있는 것 등 XSI가 갖는 Script 기능이나 Customize 의 용이성도 Project 를 원활히 진행 하는 데에 중요한 역할을 했다고 한다.또 가타아마 씨는 SOFTIMAGE|BEHAVIOR v.2.0 은 꽃이나 초목 등의 자연물을 멋지게 표현해내는 매력적인 기능이라고 설명해 주었다.

「지브리는 모노노케 히메(원령 공주)」 이래 SOFTIMAGE 제품으로 디지털 처리를 해 왔고, 이후에도 다른 툴로의 전향 없이 SOFTIMAGE|XSI를 중심으로 한 제작을 진척시켜 나가려고 생각하고 있다. XSI가 Toon Rendering 이나 Animation，Simulation 에 강하다고 하는 것과, 틀에 짜여진 형태가 아니라 기능의 조합이나 Customize 등에 유연하게 대응할 수 있다는 점이 끌리기 때문이다. 예를 들어 Application 의 기능이나 Plug in 에 만 의존하여 영상을 만든다면 어딘가에서 보았던 것 같은 표현이 되기 쉽고, 10년후에 작품을 다시 보았을 경우 진부한 표현을 사용했었다. 라고 느껴질지도 모른다.

이와 같은 껍데기뿐인 기능을 가진 툴보다는 장기간에 걸쳐 사용할 수 있다는 믿음을 가지게 해주는 소프트웨어 공급자나 Know-how 를 쉽게 축적할 수 있는 유연한 설계의 Application 이 지브리 로서는 중요한 것이다．그런 여러 가지 의미에서도 “보다 완성도 높은 것을 제작 하고 싶다” 라고 하는 제작자의 욕구를 강하게 충족시켜주는 XSI는 이후의 지브리 작품에서도 메인 툴로서 활약해 줄 것이다.」라고 가타아마씨는 다짐하여 주었다.

주식회사 도쿠마 서점 스튜디오 지브리 사업 본부 가타아마 미츠노리 씨

1964년 야마구찌 현 출생．86년 후지하타 마사키씨의 권유로，3DCG와 만난다．90년 Links (현 Links DigiWorks ) 에 입사．92년 국제 컴퓨터 그래픽 아트 금상 수상．94년 「마크로스 플러스」(OVA,극장 판)의 CG 디렉터를 맡는 것을 계기로,Cell Animation 과 3D CG의 융합을 목표로 한다．95년 ，지브리 실험 극장「On Your Mark」에 사외 스텝으로서 참가，같은 해 스튜디오 지브리 입사．「모노노케 히메(원령 공주)」「이웃집 야마다 군」에 CG 애니메이터로서 참가．「센과 치히로의 행방불명」「기브리즈 episode2」「하울의 움직이는 성」에서는 디지털 작화 감독을 맡는다．

『하울의 움직는 성』공식 사이트

기사제공

XSI 한국총판(상업용), 코어이엔티(COREENT)