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"MAYA 6.5 무엇이 달라졌나?"

글.이권용
- Digital Animation / Lightwave 7.5 저자
- 호서전문학교 컴퓨터 애니메이션 학과 겸임교수
- 다수의 PS2 게임 개발 참여
- 게임, 방송 타이틀, 뮤직비디오등 다수의 애니메이션 제작
- 현 프리랜서

지금부터 Maya 6.5 버전의 추가된 기능들을 살펴 보기로 하겠다. Maya 는 3D 모델링, 애니메이션, 게임, 영화 등 다방면에서 활약을 하고 있다. 얼마 전 Maya 6.0 이 발표된 데 이어 또 다시 Maya 6.5를 발표하고 있다. 이번 Maya 6.5에 주력 한 것을 살펴보면 제작진들의 요구에 부응하기위해 퍼포먼스를 강화 하고 Full 3D 애니메이션, 게임, 3 차원 CAD 데이터에 의한 제품의 제작 지원등 각 분야는 다르지만 대용량의 대이터를 지원한다는 점이 공통된 점이라 할 수 있다.

지금까지의 버전에서 제작 하기 어려웠던 무거운 데이터 및 모델링, Scene, 애니메이션 데이터들을 좀더 효율적으로 처리 할 수 있도록 개선 되었으며 기존의 기능들에 대한 보완과 안정성 그리고 속도에 있는 것 같다. 그리고 STEP 트랜스레이터를 도입하여 임포트 할 수 있는 CAD 데이터의 폭을 넓히고 더불어 Mental ray 부분이 많이 보강 되었다. 대용량의 Scene의 렌더링에는 Mental ray for Maya의 추가 렌더링을 이용 할 수 있게 되었다. Maya Complete 에는 2개의 CPU 가 Maya Unlimited 에서는 8개의 CPU가 Mental ray for Satellite이 포함 되어 있어 프리라이팅(Texture와 정점),IPR를 포함한 인터렉티브 렌더링, 배치 렌더링 및 커멘드 라인 렌더링을 지원 한다.

또한 제작하는데 있어 병목 현상을 해소 하기위해 아키텍스처가 각부분 전 플랫폼에서 보강 되었다. 폴리곤 모델링, 데포메이션, UV texture, 3D Paint의 조작성이 향상 되었고 파일 입출력이나 Redrawing속도가 빨라졌다.
그럼 지금부터 바뀐 부분과 추가된 부분들을 살펴 보도록 하겠다.

Reference Option
우리가 애니메이션 제작을 할 때 각각의 Scene을 저장한 뒤 레퍼런스로 각각의 Scene을 불러 들여 제작을 많이 한다. 이렇게 각각의 파일들을 불러 들여 작업을 하면 상당히 가볍고 빠르게 작업을 할 수 있다. 예전 버전에 비해 좀더 향상된 레퍼런스 옵션이 추가 되었다.

그림1

그림2

그림 1과 2에서 보듯이 레퍼런스 옵션에 Lock 기능이 추가 되었다. 이 기능은 공동 제작시 여러 제작진들이 사용하므로 Lock을 걸어 Scene의 안정성을 확보 하며 수정 할때에는 Unlock 기능을 이용하여 수정 하면 된다.

그림3

그림4

그림 3은 하이레즈로 실 제작에서 사용 할 오브젝트 이다. 그리고 그림 4는 간단한 형태만 만들어(로우레즈) 하이레즈 오브젝트의 대용으로 사용 할 목적으로 만들어 놓은 것이다. 이렇게 하므로 가볍고 빠르게Scene 구성을 할 수 있다.

그림5

그림6

그림5 레퍼런스 옵션을 선택 하여 하이레즈 오브젝트를 불러 들인다. 그럼 그림 6 과 같이 오브젝트가 불러 진다.

그림7

그림8

오브젝트를 불러 들인 다음 그림7 처럼 Reference Editor를 클릭하여 창을 연다. 그림8 처럼 창이 열린다. 이 창에서 Proxy / Add Proxy 를 클릭 한다.

그림9

그림10

그림9 에서 처럼 Set Proxy Tag to 에 이름을 주고 Proxy를 클릭 하고 로우레즈 오브젝트를 불러들인다. 그림10 과 같이 P 라는 마크가 생성 된다. 이렇게 하여 하이레즈와 로우레즈를 함께 이용하여 제작을 할 수 있다.

그림11

그림12

그림11 처럼 Proxy / Reload Proxy as / lores 를 선택 하면 그림12 처럼 로우레즈를 표시 한다.

그림13

그림14

그림13 처럼 Proxy / Reload Proxy as / Original 를 선택 하면 그림14 처럼 하이레즈 오브젝트가 표시 된다. 이렇게 프록시를 이용하여 데이터를 좀더 가볍게 이용 할 수 있게 추가 되었다.

그림15

그림16 dwg

그림15에서 처럼 Alias Direct Connect with STEP Import 기능으로 높은 효율성을 가진 CAD의 데이터를 임포트 할수 있다. ETEP 포맷의 트랜스레이터가 포함되어 표준 CAD 로부터 대용량의 STEP 파일을 빠르게 임포트 할 수 있게 되었다. 표준 지원 포멧은 Auto CAD의 DWG, DXF등을 임포트 및 익스포트 한다. 그림 16 DWG는 캐드 포맷인 DWG 파일을 불러 들인 모습이다.

그림17

그림18

그림17과 같이 Alias 의 Motion Builder 포맷 인 FBX 를 표준으로 들어가 있다.Motion Builder는 애니메이션 제작과 모션캡처 제작에 탁월한 소프트웨어 이다. 작년 여름 kaydara 의 Motion Builder을 인수 하여 Maya 와 좀더 잘 호환 되도록 하였다. 그래서 Maya 에서 임포트 하면 그림18과 같은 창이 열리고 임포트 하여 원하는 파일을 불러 들이면 된다.

그림19

그림19은 FBX 모션 파일을 불러 들인 모습이다. 앞으로 제작 목적에 따라 잘 이용하면 제작에 많은 도움이 되리라 생각된다.

그림20 (Subdivide Ngons = Off)

그림21 (Subdivide Ngons = On)

이번 Maya 6.5 버전에서는 Polygon Bevel 기능의 옵션이 추가 되었다. 그림20는 Maya6.0 버전이고 그림21은 Maya6.5 버전의 옵션이다. 그림에서 보듯이 엣지 부분의 세그먼트 구조도 변경 되었다.

그럼 변경된 옵션들에 대해 알아보겠다.

. Subdivide Ngons – 베벨 실행시에 복수의 엣지를 가지는 면은 디폴트로 서브디바이드 되어 즉석에서 일관된 지오메트리로 할 수 있다.

그림22 (Smoothing Angle = 0)

그림23 (Smoothing Angle = 180)

. Smoothing Angle – 베벨로 부드럽게 하고 싶은 엣지에 대해 Threshold angle 를 미리 설정할 수 있기 때문에 모델링 워크플로우로부터 엣지를 부드럽게 하는 불필요한 순서를 줄일 수 있다.

. Merge Vertices – 베벨 실행시에 일치한 엣지의 정점을 자동적으로 머지 할 수 있기 위해 시간을 절약 할 수 있다.

. Mitering – 베벨 되지 않은 엣지와 교차하는 경우 새로운 마이팅의 옵션에서 베벨 되고 있는 엣지를 둥글게 하는지 날카롭게 하는지를 미리 결정 할 수 있다.

그림 24

그림25

Polygon Mirror 가 새롭게 단일 로드의 커멘드로 바뀌었다. 이 때문에 실행 속도가 많이 빨라 졌으며 그림25에서 보듯이 히스토리 편집 기능이 추가 되어 미러 한 뒤에도 편집이 가능해 졌다.

그림 26

. UV Texture 의 Rotate, Scale and Move UVs texture 에디터에서 UV의 이동은 전 버전보다 처리가 빨라져 회전이나 스케일은 수십배에서 수백배 빨라졌다. 이것으로 무거운 데이터도 Texture 작업이 빨라졌다.

. UV Operations on Multiple Components는 Sew UVs, Select Shell Boeder, Cut UVs, Copy UVs to UV Set 등 복수의 컴포넌트에 대한 UV 작업의 고속화가 큰폭으로 향상 되었다.

그림 26_1

.그림26_1의 처럼 UV Snapshot Position in “Create PSD Texture” 는 Uvsnapshot를 PSD파일의 레이어의 어디에 추가하는지를 선택 할수 있다.

. Texture Editor Dimming 은 그림26에서 처럼 매우 밝은 Texture상에 있는 폴리곤의 컴포넌트를 보다 간단하게 보기 위해서 UV texture 에디터 윈도우중에 표시되고 있는 texture의 명도를 내릴 수 있게 되었다.

그림 27

Animation, Character Setup and Deformers
애니메이션 및 캐릭터 툴 세트가 최적화 되었다. 특히 스키닝과 Deformation 툴들이 현저하게 복잡한 캐릭터나 장면에서 효율적으로 작업 할 수 있다.

그림 28

Character Skinning 에서 Smooth Bind의 옵션 기능이 추가 되었으며 작업 순서와 전채 포퍼먼스가 개선 되었고 또 스키닝의 코어 알고리즘이 고속화되어 스킨 된 캐릭터나 장면을 보다 빠르게 재생 할 수 있다.

Copy Smooth Skin Weights
새로운 알고리즘에 따라서 다른 형태의 메쉬 간이라도 부드럽게 복사 할 수 있다. 그리고 로우레즈에서 웨이트 작업 한 것을 하이레즈로 복사 해도 부드럽게 웨이트가 복사 된다.

Bind to Non-Joint object
지오메트리 조인트를 조인트 이외의 트렌스 폼 노드 또는 노드 계층에 바인드 시킬 수 있다. 예를들어 spline의 CV 에 연결된 locator 노드에 메쉬를 바인드 하는것에 의해서 데포메이션 효과를 만드는등 바인드의 자유도가 향상 되었다.

Add Influence objects at Any pose
스무스 스킨된 오브젝트의 인플루언스 오브젝트의 추가가 바인드 포즈시 이외에도 할 수 있게 되었다. 어떤 포즈 때라도 추가 가능하므로 캐릭터 셋업의 워크플로우의 개선으로 연결 된다.

그림 29

Maintain Max Skin Influence
그림29 처럼 지오메트리의 바인드 후에 Max Influence smooth bind 설정을 계속 할지의 설정을 할 수 있게 되었다. “Maintain Max Influence”를 선택하는 것으로써 페인트 편집시에 잘못해 작은 웨이트치를 다른 관절에 할당하지 않게 현재 작업중의 관절을 한정 할 수 있다. 웨이트의 수 를 낮게 유지하면 인터렉티브 퍼포먼스도 향상 한다. 이것은 또 웨이트수가 한정 되어 있는 게임 엔진 전용의 컨텐츠 제작에도 유효하다.

그림 30

Remove Unused Skin Influence
그림 30 웨이트치가 0의 인플루언스 오브젝트가 바인드에 포함되는 것을 막는 기능이다. 이것에 의해 스킨된 오브젝트의 재생 포퍼먼스가 개선 되었다.

그림 31

Component Editor with Smooth Skin Weights
“Hide Zero Column” 기능이 유효하게 되어 있을 때 에디터의 처리 스피드가 최적화 되었기 때문에 컴포넌트 에디터를 사용한 복잡한 캐릭터의 스무드 스킨 웨이트 편집을 효율적으로 실시 할 수 있다. 이 설정은 디폴트로 유효하게 되어 있다.

Character Setup_General
Variable joint Sizes
뼈의 길이에 의해 관절의 반경을 자동 혹은 수동으로 설정 할 수 있게 되었다. 뼈의 Threshold levels(장 단)와 반경(최소 최대)의 설정에 의해서 중간치로 보완해 뼈의 표시 사이즈를 결정 한다. 이 기능은 화면을 깨끗하게 할뿐 아니라 캐릭터를 보다 자연스럽게 표현 할 수 있다. 예를 들어 손가락의 조인트 표시가 다리의 조인트 표시 보다 더 작게 표시 된다.

그림 32

Deformers
Wrap Deformer Setup and playback
랍데포마의 설정이 이전의 몇배까지 고속화 되었다. 특히 최대 거리가 0이 아닌 경우에 효과적이다.

그림 33

Cluster Deformation playback
매우 다수의 UV 세트 또는 블라인드 데이터등을 가지는 크고 복잡한 폴리곤의 클러스터 데퍼메이션을 와이어 프레임 모드로 재빠르게 재생 할 수 있다.

그림 34

Sculpt Deformer Update
그림35과 같이 세컨드리 NURBS 오브젝트를 사용한 Sculpt 데포메이션이 큰폭으로 고속화 되어 임의의 Sculpt 오브젝트를 효율적으로 이용 할 수 있게 되었다.

그림 35

Soft Modification
Soft Modification도 강화되어 많은 정점을 높은 수준으로 재 빠르게 처리 할수 있게 되었다. 밀집한 데이터 세트의 조작에 최적이다. 특히 Falloff Around Selection 옵션을 사용 하면 다수의 컨포넌트를 포함한 밀집한 메쉬에서도 이전보다 재빠르게 처리 할수 이게 되었다. 새로운 디스텐스 캐쉬 사용은 영향 번위의 정보를 캐쉬해 감쇠율 커브 감쇠율 반경 매니퓨레이터의 위치의 편집시에 조작 속도가 빠르다.

그림 36

Trax and General Animation Features
Per-Channel Offset for Clips
Trax 클립의 개개의 채널에 대해서 오프셋을 설정 할 수 있어 클립 베이스로의 애니메이션의 자유도가 향상 되었다. 예를 들어 동일 클립상에서 만나도 다른 채널에 대해서 상대좌표에 의한 이동이나 절대 좌표에 의한 회전등을 설정 할 수 있다.

그림 37

Animation / Constraint Blending
오브젝트 connection 끼리의 브랜드 방법을 Preference로 설정할 수 있다. 이것에 의해 애니메이션의 레이어 링의 자유도가 향상 되었다. 콘스트레인이 걸리고 있는 오브젝트나 이미 애니메이션이 붙어 있는 오브젝트를 움직일 수 있는지 키를 줄 수 있는지를 선택 할 수 있다.

그림 38

Improved Channel State Controls 그림 37_2과 같이 채널 박스의 기능과 표시가 개선 되었다.
.채널 박스로 Non-Keyable 채널 표시 – 키의 오타 없게 채널에 용이하게 액세스 할 수 있게 되었다.

. 채널 박스로 채널을 Keyable/Non-Keyable 로 한다. – 직접 채널 박스로부터 채널의 Keyable 설정을 변경 할 수 있다.

. 비표시 / 표시 채널 표시 – 채널 박스상에 어느 채널이 표시될까 용이 하게 관리 할 수 있다.

그림 39

Rendering
네트워크 렌더링의 폭넓어진 Mental ray3.4를 이용한 복잡한 장면의 렌더링도 실시 할 수 있게 되었다. Maya Complete 버전에서는 2개의 CPU 렌더와 Maya Unlimited 버전에서는 CPU 8개를 이용하여 Mental ray for Maya Satellite가 추가 되었다. Mental ray for Maya렌 더러는 Mental ray 3.4 버전에 맞추어 업그래이드 되어 다수의 기능 추가나 최적화된 렌더 링의 기능 등이 강화 되었다. 거기에 Maya 자체의 렌더러와 CgFX 쉐이더 플러그인도 강화 되었다.

Mental ray for Maya Satellite
이 새로운 네트워크 렌더링 옵션은 네트워크상에 이는 컴퓨터의 CPU를 사용해 Maya에 있 어서의 Mental ray 렌더링 능력을 보조 한다. 이 기술로 유저들은 보다 고속으로 인터렉티 브 렌더링(IPR Interactive Photorealistic Rendering)을 실시 할 수 있다. 또 커멘드 라인을 포함 한 배치 렌더링이나 프리라이팅(texture와 정점)도 이 기능의 혜택을 받고 고속으로 실행 할 수 있다.

Rapid Scanline Render
퍼포먼스를 향상 시키기 위해 mental ray for Maya 용 Rapid Scanline 의 아키텍스쳐가 재설계되었다. 모션불러 한 오브젝트나 Fur 렌더링등 수 많은 특정 상황에서의 렌더링의 스피드가 큰폭으로 향상 되었다.

그림 40

Final Gather
Mental ray for Maya용 Final Gather 처리 방식이 개선 되어 보다 고품질의 이미지를 만들어 낼 수 있게 되었다. 그 결과 저 화질 설정으로 렌더링을 실시해 처리시간을 단축 할 수 있다. 또 새롭게 추가된 Secondary Diffuse Bounce 옵션에 의해 물리적으로 정도의 높은 결과가 나오게 되었다. 그 밖에도 1개의 Final Gather 정보를 복수 프레임으로 재 이용해 처리 시간을 단축해 노이즈를 억제하는 가능이나 시점에 의존하는 Final Gather Point와 의존하지 않는 것을 식별하는 Diagnose Final Gather 기능(초기상태의 라스터 공간에 있어서의 것은 초록 렌더링 되고 있는 시간에 있어서의 것은 빨강으로 표시한다)이 추가 되었다.

Rendering and Processing Performance Option
Mental ray for Maya에 신기능이 더해져 렌더링시 “.mi” 파일에의 데이터 Export의 퍼포먼스가 좋아졌다.

. 온디멘드 트랜슬레이션 – 큰 메쉬가 있는 장면을 단시간에 처리 하는 툴이다.

. 인스턴스의 Export 와 렌더링 – 복수의 인스턴스를 가지는 장면을 “ . mi “ 파일 의 Export와 mental ray for Maya 로의 렌더링이 큰 폭으로 빨라졌다.

. “ .mi “ 파일에의 Export시의 Animation Detection이라는 새로운 옵션을 사용하 는 것으로 처리전에 애니메이션화 된 노드를 알아내어 처리 시간을 단축 할수 있 다.

Ambient Occlusion Shader
추가된 새로운 Ambient Occlusion Sheder를 사용하면 글로벌 일루미네이션보다 빠르게 효과적인 방법으로 리얼한 환경효과를 실현 할 수 있다.

Sub-Surface Scattering Shaders
처리 스피드 광학 특성 표현 효과가 뛰어난 mental ray for maya용의 Scattering Shaders 입니다. 간단하게 인간의 피부를 자연스럽게 표현하거나 wax등의 효과도 표현 하거나 하는 것이 가능 하다.

그림 41

Texture and Vertex Baking
“ Bake Light Only 라이트 정보만의 베이크 “ 와 “ Optimize Vertex Sharing 정점 공유의 최적화” 그리고 “ Occlusion Color” 라는 옵션을 통해서 Texture와 Vertex Baking 처리가 최적화 되었다. Mental ray for Maya 의 정점 컬러에의 베이크가 강화되어 베이크 처리된 정점 데이터를 게임 엔진의 조건에 정확하게 일치 시킬 수 있게 되었다. 이번 버전에서의 업그레이드는 정점 컬러, 알파, Occlusion 베이크 처리, 컬러, 알파 기존치와의 블렌드 등이다.
베이크 설정에 Final Gather Reflect의 애트리뷰트 가 하나 더해져 주위의 것이 비치는 오브젝트의 Texture Baking 처리가 용이 하게 되었다.

Depth Shadows
이 새로운 옵션을 이용하여 레이 트레이스 그림자의 정도와 depth map shadow의 처리 속도를 조절 할 수 있다. Shadow shaders로 모아진 투명도 정보를 픽셀 단위로 유지 하는 것으로 레이트레이싱에 가까운 효과를 얻을 수 있다.

Object-Specific Rendering Flags
투명한 오브젝트 사이로 보이는 정도 나 투명도를 계산 할지 또는 오브젝트거 Final Gather 레이를 방출 하거나 받거나 할지등을 플래그를 사용하여 오브젝트 별로 지정 할 수 있다. 한층 더 mental ray for Maya는 “Smooth Shading” 플래그를 제외한 모든 네이티브 Maya 렌더러 플래그를 지원 한다.

IPR(Interactive Preview Rendring) for mental ray for Maya
많은 마야 유저들은 장면의 질간 조절을 IPR에 의해 워크플로우를 발전시켜 오고 있다. Maya6.5의 Menta ray for Maya용의 IPR는 오브젝트, 카메라, 라이트,의 이동 회전 스케일등을 서포트 하고 있다. Shader Glow 의 미세 조정도 할 수 있게 되었다.

File Texture Filters
Mental ray for Maya에 필터의 선택 사항이 Quadratic, Quartic, Gausian등이 추가 되었다.

Shadow Map Bias
단시간에 그림자의 정확한 미조정을 할 수가 있다. Shadow depths의 오프셋으로 그림자를 조금씩 이동 시킬 수 있다.

Merge Shadows
멀티 패스 렌더링의 효율적인 그림자 맵 작성이 채용되었다. 매회 맵 계산을 실시하는 대신에 맵을 보존해 디스크로부터 호출 한다.

그림 42

Support for Occlusion Mask in “ Use Background “ Shader
그림42 Use Background shader 에 Occlusion Mask의 애트리뷰트가 하나 증가 했다. 이것에 의해 가림 부분에 소프트한 그림자 패스의 렌더링을 하수 있다.

그림 43

Per Object Anti-Aliasing Quality Settings
Anti-Aliasing 제거의 정도를 오브젝트 단위로 조정 할 수 있게 되었다. 가장 필요한 오브젝트 또는 불 필요 한 곳에 Anti-Aliasing 을 조절 하여 렌더링 시간을 단축 할 수 있다.

지금까지 Mental ray 쪽을 살펴 보았다. 그럼 전반적으로 어떤 부분의 기능이 강화 되었는지 보도록 하겠다. Mental ray for Maya에서는 Maya의 Native area lights, Custom Depth와 custom Label 그리고 PNG 출력이 서포트 되었고 그리고 모션 불러 사용시에 Motion Back 와 Static Back의 타임스텝을 설정을 할 수 있는 것 이외에 전체 안에서 Displacement의 최대 범위를 수동 적으로 지정 할 수 있다.

그림 44

3D Paint 툴은 거대한 Texture나 복수의 퍼포먼스가 큰폭으로 향상 되어 3D 페인트 작업에 많은 도움이 될 것이다.

그림 45

Maya Cloth
Maya Cloth를 사용 할 때에 Cloth의 Collision 오프셋과 Collision Depth의 표시 애니메이션, 페인트를 실시 할 수 있게 되었다. 이것에 의해 요구 하고 있는 시뮬레이션 결과를 얻기 위한 Collision 파라미터를 이전보다 간단하게 더욱이 정확 하게 컨트롤 할 수 있다.

Cloth Solver Time
Cloth의 타이밍 컨트롤이 Maya의 재생 시간부터 분리해 Cloth 시뮬레이션의 워크플로우의 효율이 올랐다. 이것에 의해 Cloth Solver의 Time Step Size를 애니메이션 할 수 있다. Time Scale에 새로운 애트리뷰트가 더해져 시뮬레이션 시간과 Dependency Graph의 시간의 관계를 컨트롤 할 수 있다.

Cloth Constraint Membership
지금까지는 어느 Cloth의 정점이나 포인트가 콘스트레인에 영향을 주는지를 변결 하는 작업에 시간이 걸렸지만 작업을 간략화 하는 Maya Cloth의 새로운 편집 기능이 추가 되었다.

Cloth Collision Debugging
실제로 사용되는 Collision 메쉬를 표시해 Cloth Collision 를 디버그하기 위한 신기능이 추가 되고 문제가 일어나는 부분을 특정 하는 것이 매우 간단 하게 되었다.

Block Field Constraints with Collision Geometry
Collision 형상을 애니메이션 하는 것으로써 Field Constraints를 블록 시킬 수 있다. 이것에 의해 바람에 날리면서 걷고 있는 캐릭터가 벽의 앞에 접어들면 바람이 블록되어 캐릭터의 의료가 펄럭이지 않게 된다.

Cloth Constraints Draw
특히 큰 메쉬의 Cloth 콘스트레인의 Draw가 빨라졌다.

그림 46

Maya Hair
Playback and Caching for Hair
NURBS 커브을 가지는 Hair의 캐쉬와 재생 속도가 고속화 되었다.

그림 47

그림 48

Maya Fluid Effects
Maya6.5의 Fluid solver 의 퍼포먼스가 큰폭으로 향상 되었다. “ Linear(선형)” solver를 사용한 큰 3D 그리드를 취급 할 때 유효 하다. “ Ocean Shader “를 포함한 신의 쉐이딩에서의 플레이백도 현격히 빨라졌다.

Solver Quality Attribute
Fluid 노드에 Solver Quality Attribute가 새롭게 더해져 유체 해석이 한층 더 정확 하게 되었다. Solver Quality Attribute의 수치를 늘리면 Navier-Stokes 방정식의 스텝의 수가 증가 했다.

지금까지 Maya6.5에 대해 추가된 기능과 향상된 기능 들을 중심으로 설명 하였다. Maya6.01에서 Maya6.5의 업그레이드를 통해 큰 변화 보다는 안정적이며 스피드에 초점을 둔 것으로 보인다.