[특집리뷰]MAYA 7.0의 새로워진 기능
글.이권용
- Digital Animation / Lightwave 7.5 저자
-
호서전문학교 컴퓨터 애니메이션 학과 겸임교수
- 다수의 PS2 게임 개발 참여
- 게임, 방송 타이틀, 뮤직비디오등 다수의 애니메이션
제작
- (주) 우인그룹 애니메이션 팀장
Maya6.5 review에 이어 Maya7 Review를 쓰게 되어 기쁩니다. Maya7을 사용해 보면서
어떤 기능이 추가 되었고 제작에 어떤 도움이 되는지 살펴 보도록 하겠습니다. 그럼
Maya 7의 새로운 기능들을 한번 살펴 보고 좀더 세부적으로 들어 가 보도록 하겠습니다.
우선 이번 버전에서는 Alias Motion Builder의 Full Body IK가 들어왔으며 Edge Loop,
Edge Ring, Pick Walk 같은 새로운 모델링 기능이 들어 왔습니다. UV Tool에서는
Unfold UV, UV Lattice, UV Smudge등 그리고 Maya 의 렌더링 레이어 기능 추가 Hair,
Fur기능 향상등 아주 많은 기능들이 추가 되었습니다. 그럼 어떤 기능 들이 추가
되었고 향상 되었는지 좀더 자세히 살펴 보도록 하겠습니다.
그림1
그림2
1. View Compass가 추가 되어 카메라 뷰 전환을 위한 네비계이션 툴을 갖춰 다양한
정사영법 뷰 즉 투시(Perspective),상(Top), 하(Bottom), 좌(Left), 우(Right), 앞(Front),
뒤(Back)간에 신속하게 전환 할 수 있게 되었습니다.
여기에 Maya는 View Compass 또는 Fit to View등을 사용 할 때 정해진 카메라
위치 사이에서 애니메트 하도록 기본 설정 되어 있습니다.
그림3
그림4
2. 범용 매니퓰레이터 – 새로운 매니퓰레이터 추가로 하나이상의 오브젝트를 신속정확히
회전, 트랜슬레이션 및 크기 조절 할 수 있습니다. Maya7은 카메라 및 조명 생성
뿐 아니라 Extrude Face, Extrude Edge, Poke Face, Extract, Move Component 같은
Show Manipulator 툴을 사용한 명령에 스냅 옵션을 제공 합니다. 이 새로운 기능으로
일반적인 모델링 및 오브젝트 생성 명령 사용시 이동, 회전, 및 크기 조정을 설정
할 수 있습니다.
또한 회전 및 크기 조절 값을 직적 입력 할 수 있습니다. Ctrl 키를 선택하고
크기 및 이동을 하게 되면 일정 한 뱡향 으로 실행 됩니다.
그림5
3. 폴리곤 버텍스 사이의 선택적 이동 – 메시의 화면내 방향정위에 따라 이동
방향을 결정 하여 화살표 키로 폴리곤 버텍스 사이를 이동 할 수 있어 일련의 버텍스에
대한 반복적 작업이 간소화 되었습니다.
그림6
그림7
4. Display/ Polygon Components/ Face Center를 선택 하면 박스의 면에 센터
포인트가 보이게 됩니다. 이때 v 키를 누른 상태에서 Ball를 이동 시키면 면의 중앙에
Ball이 정확 하게 중앙에 정렬 됩니다. 이 기능은포인트 페이스 중앙에 스냅 하는
기능으로 오브젝트 또는 구성요소를 페이스 중앙에 정확히 정렬 할 수 있습니다.
그림8
5. 이번 버전에서는 위와같이 Create/ Pilygon Primitives에 새로운 오브젝트
들이 추가 되었습니다.
그림9
6. 추가적된 폴리곤 프리미티브 –피라미드, 프리즘, 나선, 축구공, 정다면체 프리미티브가
새롭게 추가 되었습니다.
그림10
그림11
7. Edge Loop, Edge Ring, Pick Walk 같은 새로운 폴리곤 모델링 툴들로
모델링 생산성이 향상 되었으며 스무스 프록시(Smooth Proxy)폴리곤에 다향한 크리싱(Creasing)이
추가 되어 오브젝트 모양을 더욱 자유롭게 조절 할수 있게 되었습니다. 새부적으로
메시상의 복잡항 에지 루프, 에지링, 페이스 경로 및 텍스처 경계를 더욱 간편하게
선택 할 수 있습니다. 또한 에지 루프 중복 및 에지 링 분할도 더욱 수월 해 졌습니다.
위 그림과 같이 Edge를 선택하고 Ctrl + RMB(오른쪽 마우스를 말함)를 클릭 하면
Edge Ring Utilities/ To Edge Ring을 선택 합니다.
그림12
그림13
8. 그림과 같이 선택 되었던 Edge 방향으로 전체가 선택 되어 집니다.
그림14
그림15
9. 선택 되어진 Edge를 Ctrl + RMB를 선택 하고 To Edge Loop and Duplicate를
선택 하면 그림과같이 Edge가 생성 되는 것을 보실 수 있습니다.
그림16
그림17
10. Edge를 Ctrl + RMB를 선택 하고 To Edge Loop and Delete 를 선택 하시면
선택 되어져 있던 Edge 가 삭제됩니다. 이러한 기능 들을 이용하면 쉽게 Edge를 선택해
추가와 삭제가 용이 합니다.
그림18
그림19
11. 스므드 프록시(Smooth Proxy)폴리곤에 다향한 크리싱(Creasing)이 추가 되어
오브젝트 모양을 더욱 자유롭게 조절 할수 있게 되었습니다. 위 그림과 같이 Polygons/
Smooth Proxy(Ctrl+~)를 적용해 프록시를 만듭니다. 피료한 부분의 Edge를 선택 하신
후 Shift + RMB(또는 Polygons/Poly Crease Tool) Poly Crease Tool를 선택 합니다.
그림20
12. MMB으로 드레그 하시면 그림과 같이 Edge를 추가 하지 않고 Edge 부분을 각지게
할 수 있습니다.
그림21
13. Move Tool 대칭 기능 – Move Tool로 오브젝트의 양쪽 구성 요소에 대칭적으로
영향을 줄 수 있어 대칭을 유지 하면서 대칭 모델을 조절 할 수 있게 되었습니다.
그림과같이 Move Tool에서 Reflection Option에서 원하는 축을 선택 하여 실행 하면
대칭 되는 축의 지오메트리도 함께 적용 되는 것입니다.
그림22
그림23
14. Move Tool 축 지정 옵션 - Move 툴에서 사용하는 축을 다음 네가지 새로운
방법으로 지정 할 수 있습니다. W + LMB를 이용하여 옵션이 띄워지면 Align Along울
선택 하면 각각의 옵션들이 있습니다. Along Live object Axis, Along Custom Axis,
Orient Axis Toward 및 Aline Axis with Edge/Face등 이 옵션들을 선택 하면 원하는
축들을 선택 할 수 있습니다.
그림24
15. 그림과 같이 Edit/ Delete by Type에 보면 History, Non- Deformer History기능을
이용하여 디포머 이외의 히스토리만 삭제 – Maya 7에서는 오브젝트 히스토리를 삭제
하면서 오브젝트의 디포머 관련 히스토리는 그대로 유지 할 수 있게 됬었습니다.
예전 버전에는 스키닝 히스토리만 가지고 있었습니다. 이에 따라 모델링 히스토리에
신경 쓸 필요가 없으며 씬 성능이 개선되어 파일 크기도 줄어 듭니다. 변형데이터의
손실은 전혀 없습니다.
그림25
그림26
16. 텍스트 베벨링된 지오메트리로 생성 할 수있스빈다. 히스토리가 유지되며
텍스트가 변경 되더라도 베벨링 설정은 동일한 다운 스트림으로 유지 됩니다. 그림과
같이 Create/ Text Option을 열어 원하는 텍스트를 입력 하고 Create를 실행 하시면
됩니다.
그림27
그림28
17. 그림과 같이 텍스트 로그가 출력 되면 아트리뷰트 옵션에서 원하는 크기 및
전반적인 기능을 이용하여 연출 할 수 있습니다.
그림29
그림30
18. Adobe Illustrator와의 통합성이 추가 되어 Illustrator파일의 베벨링 및
변형을 반복적으로 할 수 있습니다. 베벨기능은 Create/ Adobe Illustrator object
옵션을 클릭하여 일러스트 포멧인 AI 포멧을 불러 들일 수 있으며 기존의 Curve만에서
커브와 Bevel 즉 폴리곤으로 불러 들일 수 있게 되었습니다.
그림31
그림32
19. 이렇게 불러들인 로그나 또 다른 오브젝트를 변형 및 다이나믹 같은 효과를
적용 할 수 있게 되었습니다. 새로운 Maya 파일들은 히스토리를 유지 하기 때문에
글자 간격 조정 및 유형 아웃라인 같은 Illustrator에 가한 변경을 Maya에서 자동
적으로 적용 할 수 있습니다.
그림33
그림34
20. Reference Editor에 대한 도구 모음이 추가 되어 자주 사용하는 명령에 신속히
접속 할 수 있게 되었습니다. Reference Editor에는 현재 세 가지의 레이아웃이 있습니다.
File List, File List/Outliner/Viewport 및 Outliner뷰에는 텍스트 필터 필드도
추가 되었습니다. 그리고 Reference Editor에 파일 이름표시가 가능해 프록시 제거,
재로드, 이름 바꾸기 또는 전환에 사용되는 Reference Editor 와 Preload Reference
Editor에 메뉴 항목에 해당 프록시와 관련된 파일 이름과 프록시 테그가 표시 됩니다.
그림35
21. UV Option Panel이 독립되어 만들어 졌습니다. 이번에 약간의 기능 들이 추가
되었습니다. 즉, Unfold UV, 3 플레인(Tri-planar)및 멀티 메시 매핑 같은 강력한
새 UV 툴들과 UV용 격자 및 스머지 디퍼머의 추가로 Maya에서 텍스처 작업이 더 신속하고
간편해 졌습니다.
그림36
22. Automatic Mapping 이 Tri-Planar 및 사용자 프로젝션 지원 - Automatic Mapping
이 Tri-Planar 매핑을 위한 3 플레인과 사용자정의 지오메트리를 포함한 전보다 많은
프로젝션을 지원 합니다. 이에 따라 복잡한 오브젝트에 겹치지 않는 UV를 신속히
생성하고 프로젝션을 최적화 하여 생성 되는 UV 쉘 개수를 최소화 할 수 있습니다.
Tri-Planar 프로젝션은 직사각형 모양인 도시 블록 같은 환경에 주로 사용 합니다.
그림37
그림38
23. 피닝 기능이 있는 Unfold UV Tool – UV 메시를 푸는 새로운 Unfold UV 툴이
있어 생물 폴리곤 메시의 텍스처 맵 외곡이 최소화 되었습니다. 이것은 UV 좌표 위치를
최적화 함으로써 원래 폴리곤 메시의 World Space 특성을 더욱 잘 반영 하기 때문
입니다. 사용자는 작업 중 이동을 방지 하기위해 메시영역을 피닝 할 수 있습니다.
그림39
24. 그림과 같이 UV Lattice 및 UV Smudge Tool 기능이 추가 되었습니다.
그림40
그림41
25. UV Lattice 기능은 UV 지오메트리를 좀더 편하게 편집 할 수 있게 되었으며
Texture Editor 에서 여러 개의 UV를 동시에 조작 할 수 있습니다. 따라서 조밀한
메시를 처리할때와 같이 동시에 많은UV에 대한 고 수준의 조작이 가능 합니다.
그림42
그림43
26. 여러 오브젝트를 선택한 상태에서 UV Snapshot 작업이 가능하여 0-1 범위
뿐만 아니라 전체 범위 또는 사용자 정의 범위를 캡처 할 수 있습니다. 이 기능이
추가 되므로써 여러 오브젝트에 사용되는 텍스처 페인팅이 더 간편해 졌습니다.
그림44
그림45
27. 새로운 Surface Sampler를 사용하여 고해상도에서 저해상도 모델로 법선,
변위, 색상 및 조명 정보를 이전 할수 있으므로 게임등에 세부사항을 놓치지 않고
씬을 최적화 할 수 있습니다. 이것은 예전의 Transfer Surface Information 툴을
대체 한 것입니다. Modify/ Surface Sampler 옵션을 열면 그림과 같습니다.
그림46
28. 게임 아트 애셋 개발자를 포함한 아티스트는 세부 사항을 놓치지 않고 씬을
최적화 할 수 있습니다. 이 툴은 여러 서피스에서 작동하며 사용자 편집 가능한 검색
엔벨로프를 지원 합니다. 그리고 그림과 같이 각각의 파트 별로 저장 할 수 있으며
High Poly에서 Low Poly로 컨버터 하여 실질 적으로 게임에 적용 하면 아주 좋은
퀄리티의 작품을 만들 수 있습니다.
그림47
그림48
29. 혼합 형태에 대한 토폴로지 적용 – Blend Shape 형태의 토폴로지 변경을 모든
대상에 쉽게 적용 할 수 있어 애니메이션이 시작된 후에도 모델에 대한 변경이 가능
해졌습니다.
그리고 이번에 추가 된 기능으로 가중치 지정 및 페인팅 가능한 Wire 및 Blend
Shape 디포머 – Blend shape 및 Wire 디포머에 대한 버텍스별 가중치를 지원 하고
Artisan을 사용한 가중치 페인팅이 가능해 더욱 자유롭게 변형 제작 할 수 있습니다.
대상별 Blend Shape 가중치도 지정 할 수 있습니다. 이로써 기존 타겟으로 만들어
놓은 오브젝틀르 웨이트로 조절 가능 합니다.
그림49
그림50
30. 그림처럼 Base를 기반으로 각각의 Taget를 만들어 Ddform/ Create Blend Shape
Option을 열어 이름을 주고 Blend Shape을 적용 시킵니다.
그림51
그림52
31. 이렇게 적용 시킨후 디자인 변경이나 또는 시나리오 상 어쩔수 없는 변경에
의해 Blend Shape을 변경 해야만 했을 경우지 지금까지는 너무 많은 작업 공정이
있었습니다. 하지만 이제는 Base를 변경 시킨후 Deform/ Edit Blend Shape/ Bake
Topology To Targets를 선택 합니다.
그림53
32. 그렇게 하면 그림과 같이 taget들도 함께 변형되며
쉽게 바뀐 디자인에 적용 할 수 있게 되었습니다. 이로써 제작하는 유저들에게 좀더
간편하게 되었습니다.
그림54
그림55
33. 지오메터리 교체 – 이제 바인딩된 지오메트리를
개별 지오메트리로 교체 하면서 스킨 가중치를 유지 할 수 있습니다. 이 기능의 추가로
캐릭터의 스킨 가중치 작업을 여러 번 다시 할 필요가 없어 캐릭터 리깅 시간이 절약
됩니다. 기본적으로 셋팅 된 오브젝트에 애니메이션을 주고 다른 오브젝트로 교체
할 수 있습니다. 기존의 오브젝트에서 다른 오브젝트로 교체 할때에는 Skin/ Substitute
Geometry를 선택 합니다.
그림56
그림57
34. 그림 처럼 옵션에서 필요한 기능을 체크 하고 적용 시키면 새로운 오브젝트로
교체되면서 기존의 셋팅과 애니메이션이 그대로 존재하게 됩니다.
그림58
35. Character Animation Tool : 이번에 Alias Motion Builder의 Full Body IK
솔버를 채택하여 더욱 간편 하고 정확한 캐릭터 리깅(Rigging)및 포징(Posing)을
할 수 있게 되었습니다. 그리고 2족(Biped)및 4족(quadruped)모델의 자연스런 아티큘레이션이
가능해 졌습니다. 또한 페인팅 가능한 대상 및 버텍스 별 형태 혼합(Blend
Shapes)및 페인팅 가능한 버텍스 별 와이어(Wire) 디포머를 통해 변형 작업의 유연성이
더해 집니다. 또한 Maya 7은 스키닝, 변형, 키프레임 애니메이션을 사용하는 동안
반복적인 지오메트리 교체가 가능 하여 동시 및 공동 작업이 가능 합니다. 이번에
들어온 Full Body는 Motion Builder의 일부 기능이 들어 온것이지 Motion Builder
자체가 들어 온것은아닙니다. Motion Builer는 더 많은 기능을 가지고 있으며 앞으로
Maya 와 더 많이 혼합 되어 사용 되어질 것입니다.
Motion Builder를 채택하고 디포머 및 스키닝 툴을 개선하여 캐릭터 애니메이팅을
보다 신속 하고 정확하게 할 수 있습니다.
Full Body IK – 업계의 선도적인 Full Body IK 솔버를 Maya에 추가함으로써 캐릭터
리깅 및 포징이 더 신속 하고 간편하게 되었습니다. 사람과 동물들의 자연스로운
애니메이션이 가능해 졌습니다. 예를 들어 어떤 오브젝트를 잡으려고 손을 뻗은 캐릭터의
애니메이션을 하는 경우 토르소가 자동으로 생성됩니다. 동일한 리그를 여러 애니메이션
시나리오에 사용 할 수 있습니다. 또 다른 에를 들면 캐릭터가 나무에 기어 올라가는
것, 나무위에서 걷는 것, 나무에 매달리는 것, Maya와 Motion Builder에 같은 솔버를
사용 하므로 데이터의 손실 없이 두 패키지 간에 캐릭터를 더 쉽게 이전 할 수 있게
되었습니다. 위 그림은 각각의 조인트에 저용될 이름의 위치를 수치로 표시 해 놓은
것입니다.
그림59
그림60
36. 위 표는 Full Body IK 를 적용하기 위해 만들어 놓은 기본적인 표입니다.
위 표대로 각각의 조인트에 이름을 주어야 적용 됩니다. 처음에는 번거로운 것 같지만
그렇지 않습니다. 아주 간편하게 Full Body IK를 적용 할 수 있습니다.
그림61
37. 그림처럼 적색의 원이 기본적으로 이름을 주어야 하는 부분 입니다.
그림62
그림63
38. 각각의 조인트에 알맞은 이름을 주었으면 Skeleton/ Full Body IK/ Add Full
Body IK를 적용 시킵니다. 그리고 스킨과 조인트 들을 바인딩 시킵니다.
그림64
그림65
39. Full Body IK는 그림과 같이 손 핸들을 잡고 이동 하게 되면 전신이 함께
이동 하게 됩니다. 이로써 애니메이션 제작에 좀더 효과적이고 빠른 애니메이션 제작을
할 수 있습니다.
그림66
그림67
40. 핸드 부분의 IK핸들 옵션을 변경 하므로 인해 고정 되었던 위치를 해제 또는
고정 할 수 있습니다. 이렇게 하므로 때에따라서는 고정 시키고 때에 따라서는 풀어
줌으로 좀더 쉽게 애니메이션 할 수 있습니다.
그림68
41. Graph Editor에 커브 표시 – Graph Editor에서 작업시현저히 다른 범위를
갖는 관련 애니메이션 커브들(예: 회전 및 트랜슬레이션 커브)을 확인, 비교 또는
편집 할 수 있습니다. Graph Editor는 –1~1범위에서 표시 합니다.
그림69
42. 플래토 탄젠트(Plateau Tangent)유형 – 애니메이션 커브가 최소 및 최대 키
값을 넘지 않도록 플래토 탄젠트(Plateau Tangent)유형을 새로 추가 하였습니다.
그림70
43. Spline Tool을 적용 하면 그림과 같이 그래프를 적용 시킬 수 있게 된다.
그림71
44. Dope Sheet 개선 – Dope Sheet의 새로운 매니플레이터를 사용 하면 타임 범위를
이동, 크리조절, 잘라내기, 복사 및 붙여넣기등 애니메이션 나머지 부분은 키프레임
변경에 따라 Shift 또는 Ripple 할 수 있습니다.
그림72
45. IK Spring Solver – ik Spring Solver가 추가 되어 네발 달린 동물이나 여러
개의 다리를 가진 곤충등에 이용하면 애니메이션 잡는데 상당이 편하고 유용 합니다.
(Commend Mel 에 ikSpringSolver 라고 입력 해야만 옵션에 ikSpringSolver가 삽입된다.)
그림73
그림74
46. 그림처럼 지금까지는 네발 달린 동물의 IK 설정은 좀 까다로웠습니다. 하지만
ikSpringSolver라는 기능이 추가 되어 간단 하게 제어 할 수 있게 되었습니다.
그림75
47. 그림처럼 말에게 적용 시킨 사례 입니다. 적용 시킨 후 애니메이션을 시켜보았는데상단히
자유롭고 편하게 애니메이션 제작이 가능 했습니다.
그림76
그림77
48. 이번 버전에서 너무 좋은 기능 중에 하나가 Paint Skin Weights Tool 기능
입니다. 이 기능은 기존은 Tool보다 사용자 입장에서 변경되었습니다. 그림과 같이
Skin/ Edit Smooth Skin/ Paint Skin Weights Tool Option에서 Multi-Color Feedback
옵션을 켜주어야 조인트에 컬러로 보입니다.
그림78
49. 그림과 같이 스무드 스킨 가중치 컬러 피드백 – Maya 7에서는 가중치 페인팅
할 때를 포함하여 조인트, 버텍스, 스킨 가중치간 관계를 유저가 직접 색상으로 표시하여
볼수 있으며 이에 따라 조인트 스킨의 여러 부분에 어떻게 영향을 미치는지 더욱
쉽게 알수 있게 되었습니다.
그림79
50. 스킨 가중치 페인팅과 조인트 회전 동시 수행 – 스킨 가중치를 페인팅 하면서
조인트를 회전 할 수 있어 여러 위치에서 스킨 가중치를 테스트 할수 있습니다. MMB을
클릭 하면 선택 되어진 조인트를 조절 해 보며 웨이트 값을 변경 할 수 있습니다.
이때 키보드의 화살표로 조인트의 이동이 가능 하며 마우스의 MMB튼을 이용하여 조인트를
회전 할 수 있으며 원하는 방향 축을 선택 하신후 회전 시키면 됩니다.
그림80
51. 원래 위치로 뒤돌아 가고 싶을때는 LMB 마우스 버튼을 클릭 하시면 됩니다.
그림81
52. Maya Hair는 한 모델에서 다른 모델로 이식이 가능 해졌으며 새로운 Sub Clump
제어와 Baldness 및 색상 같은 속성의 텍스처 매칭을 지원 합니다. 또한 통합된 마야
렌더링용 Mental Ray에 직접 렌더링 할수 있습니다. 또한 Hair와 Fur를 함께 렌더링
할수 있습니다. 그리고 그림 처럼 Visor에서 양갈래 머리, 말아올린 머리, 곱슬 머리,
땋은 머리. 브리치한 머리 등 10개 이상 Hair 스타일의 사전 설정 값을 제공 합니다.
이를 통해 Hair를 쉽게 만들 수 있으며 처음 사용하시는 분들도 이기능을 이용하여
쉽게 익힐 수 있게 되었습니다.
그림82
53. 그림과 같이 우선 이식 하기위한 모델을 선정해 놓고 Hair 스타일 중 하나를
불러옵니다. 그리고 Hair와 이식할 오브젝트를 선택합니다.
그림83
그림84
54. 선택하신 상태에서 Hair의 Transplant hair Option을 선택하시고 Match UV를
선택 하고 Apply를 합니다.
그림85
55. 그림과 같이 Hair가 이식 되는 것을 확인 하실 수 있습니다. 여기에서 Hair의
옵션을 가지고 원하시는 Hair 스타일을 만드시면 됩니다.
그림86
그림87
56. 위 그림과 같이 Paint Hair Textures의 탭을 클릭 하시면 세가지의 옵션이
있습니다. 이로써 Baldness 색상과 Specula색상 속성을 텍스처링 하고 Maya 소프트웨어의
3D Paint 툴을 사용하여 그에 대한 맵을 페인팅 할 수 있습니다. 이로 인해 Hair가
자라는 서피스에 걸처 색상 및 밀도에 변화를 주는 것이 간편 해 졌습니다.예를들어
부분 탈모나 부분 부분 염색이 가능 해졌습니다. 여기에 새로워진 Hair 변위 속성은
여러가지 새로운 노이즈 및 sub-clumping 속성을 추가하여 Hair Clump의 무작위화가
쉬워졌습니다. 따라서 Hair가 보다 자연스럽고 부드러운 모양을 연출 할 수 있습니다.
또 다른 기능으로는 특정 포인트나 페이스에 Hair를 만들 수 있으며 Hair 생성시
동적(Dynamic)정적(Static)인지선택 할 수 있습니다. 정적 Hair에는 커브 키프레이밍에
유용하고 새로운 Hair를 새로운 Hair 시스템에 놓을지 기존의 시스템에 놓을지 선택
할 수 있습니다.
그림88
57. Dynamics의 새로운 Drag 필드 속성 : Maya7은 Drag 필드에 위 그림과
같이 세가지 새로운 속성이 추가 되었습니다. Speed Attenuation, Motion Attenuation,
Inherit Velocity, 이러한 속성을 통해 다이나믹 오브젝트(Particle, Hair, Fluid,
Cloth등)에 대한 Drag 필드를 더욱 자유롭게 제어 할 수 있습니다. 가령, 이 속성들을
사용하여 머리 옆의 머리카락끼리 부딪히는 동작을 시뮬레이션 할 수 있습니다.
그림89
58. Use Max Distace에 대한 폴오프 커브 : Maya7에는 커브 위젯이라는 것이 추가
되어 플러그인 필드를 제외한 모든 필드에 대해 Use Max Distance옵션의 폴오프를
제어 할 수 있습니다. 이를 통해 필드의 힘을 프로파일 커브로 조정 할 수 있습니다.
예를 들어 Max Distance 값으로 정의한 경계에서 필드의 힘을 0으로 떨어지도록 필드
힘 크기를 조절 할 수 있습니다.
그림90
59. Toon Shader는 광범위한 비 사실적 렌더링을 지원하며 라인 스타일, 배치
및 폭에대한 포괄적인 제어등 거의 실시간의 인터렉티브한 미리보기가 가능 합니다.
Maya Paint Effects는 실시간 메시 미리 보기가 가능 합니다.
그림91
그림92
60. 그림과 같이 아웃라인에 Paint Effects 브러쉬를 사용 할 수 있기 때문에
광범위 한 페인터 효과를 얻을 수 있습니다. 아웃 라인의 조절은 아트리뷰트에서
가능 합니다. 이로써 아웃라인의 굵기나 형태를 만들어 갈 수 있습니다.
그림93
61. 그림처럼 설정 하고 렌더링 한 것입니다. 이번 버전에서는 일본의 애니메이션
제작사들의 요청에 따라 3D를 2D화 할 수 있는 Toon Shader 기능이 향상 되었습니다.
그림94
62. 버텍스별 색상 셋트 : 새로운 Color Set Editor를 통해 폴리곤 오브젝트에
대한 색상 셋트를 생성 하여 버텍스별 색상 데이터를 분리, 레이어링 및 관리할 수
있습니다. 이에 따라 하루의 각 시간에 대한 색상 세트나 차량 모델의 더러움이나
손상 정도를 저장 하는 색상 셋트를 만들 수 있습니다. 그림과 같이 Edit Polygons/
Colors/ Create Empty Color Set을 실행 합니다.
그림95
63. Edit Polygons/ Colors/ Color set Editor를 실행 시킵니다.
그림96
그림97
64. Color set Editor를 실행 하고 Color/ Paint Vertex Color Tool를 실행 합니다.
필요에 따라 새로운 Color Set을 만들어 사용하면 됩니다.
그림98
65. 그림 처럼 원하시는 색을 지정 하여 페인팅 하시면 됩니다.
그림99
그림100
66. Maya Fluid Solve : High Detail Solve 모드를 새로 추가 하여 fluid 시뮬레이션
중에 밀도, 속도, 및 기타 디퓨전(diffusion)이 감소 합니다. 이에 따라 해상도를
높이지 않고도 시뮬레이션이 더 상세하게 나타나며 회전와류의 시뮬레이션이 가능
합니다. 폭발, 회전 구름, 거칠게 일어 나는 연기 같은 효과를 만드는데 유용 합니다.
솔버 성능이 향상 되어 멀티스레이딩을 활용하도록 솔버를 재설계함으로써 Fluid
Effects 작업시 멀티 코어등의 멀티 프로세스를 갖는 Windows 탑재 시스템의 성능이
눈에 띄게 향상 되었습니다. 이 솔버는 Altivec 명령을 사용하므로 MAC OS X 사용자들에게도
동일한 성능 향상을 경험하게 됩니다. 또 하나의 기능 향상은 Fluid Effects 사용시
Fluid 컨테이너에 대한 임의 폴오프 그리드를 정의 할 수 있습니다. 따라서 불규칙한
모양의 fluid 영역을 마스킹 할 수 있습니다. 예를들면 안개가 항상 페이스 모양을
형성 하도록 만들 수 있습니다. 그리고 와이어 모드에서 fluid 디스플레이 속도가
몇배나 더 빨라졌습니다.
그림101
67. Render 기능이 향상 되었습니다. 이번 버전에서는 각각의 Render layer에서
각각 다른 렌더 기능을 설정 하여 렌더링 할 수 있게 되었습니다. 즉 1번 레이어에는
멘텔레이를 2번 레이어에는 벡터 렌더링을 이런 식으로 각각 다른 렌더 엔진을 설정
할 수 있게 되었습니다.
그림102
그림103
68. 렌더링 용 프린트 사이즈 옵션이 추가 되어 이제 출력 이미지 크기를 설정
할 수 있게 되었습니다. 포스터용 출력이나 건축용 출력에 이용 하면 좋을 것 같습니다.
69. Maya7에서는 레이어 렌더링을 재설계하여 네 가지 Maya 렌더러의 조합으로
다중 패스를 만들어 제작 프로그램에 따라 최적의 결과를 낼 수 있게 되었습니다.
Photoshop(psd), Flash(Swft)파일에도 레이어를 렌더링 할 수 있습니다.
3D Paint tool의 왕복 사용이 가능 하며 즉 Psd로 자동 절차적 변환하여 Maya에서
직접 Photoshop을 시작 등 Adobe Photoshop 과의 통합이 개선 되었습니다. 즉 3D
Paint/ Photoshop이 왕복으로 사용 가능해 졌습니다. 3D Paint에서 작업한 데이터를
Photoshop으로 가져와 다듬고 정리 하여 다시 Maya의 3D Paint로 최종 심 터치를
할 수 있습니다.
70. Maya용 Mental Ray
Maya 멘텔레이 렌더링 옵션에서 여러 가지 개선이 이루어져 더욱 다양한 결과를
만들 수 있습니다. 또한 Maya 내 소프트웨어 통합을 강화하는 추가 기능도 있습니다.
또한
버텍스별 색상 렌더링이 있는데, 멘텔레이로 버텍스별 색상을 렌더링 할 수 있어 쉐이딩
네트워크로서가 아닌 메시 버텍스에 대한 쉐이딩 및 조명 데이터를 저장 할 수 있습니다.
따라서 보다 간편한 씬으로 렌더 품질을 유지 할 수 있게 되었습니다. 게임 개발자들이
게임디자인을 동영상 요소와 일치시킬 때 특히 유용 합니다. 그리고 멘텔레이로 직접
Hair를 렌더링 할 수 있게 되었습니다. 그리고 지금까지 멘텔레이로 렌더링 했을
경우 메모리 부족 에러 메시지가 많이 발생 했었는데 이 부분이 많이 개선 되었습니다.
그리고 카메라에서 사용자 정의 출력 패스 지원이 가능해져 카메라에 여러 개의 출력
쉐이더를 사용하여 복수의 렌즈 같은 첨단 효과를 얻을 수 있습니다. 또한 단일 카메라에서
여러 개의 출력 이미지를 생성 할 수도 있습니다.
71. 벡터 렌더러
이번 버전에서는 새로운 기능들이 추가 되어 재질 별로 적용 할 수 있는 씬에
있는 서로 다른 라인을 갖고 단일 랜더 패스 내에 스타일을 채울 수 있습니다. 그리고
투명 처리 기능이 추가 되어 벡터 렌더러에는 투명 오브젝트를 통해 나타나는 렌더링을
지원 합니다.
72. Maya Fur에는 Maya 소프트웨어의 다이나믹 커브 기술이 채댁되어 실감나는
다이나믹를 적용하고 쉽게 Fur와 Hair를 함께 사용 할 수 있습니다.
73. Maya Hair는 한 모델에서 다른 모델로 이식이 가능 해졌으며 새로운 Sub Clump
제어와 Baldness 및 색상 같은 속성의 텍스처 매칭을 지원 합니다. 또한 통합된 마야
렌더링용 Mental Ray에 직접 렌더링 할수 있습니다.
74. Maya Cloth에는 수많은 개선이 이루어져 검증된 이 툴의 사용성 및 성능이
더욱 보강 되었습니다.
75. Ashli 및 CgFX 플러그인은 Cg v1.4를 지원 하도록 업데이트 되었습니다. 이
업데이트를 통해 CgFX 플러그인은 곧 출시될 FX Composer지원으로 차세대 게임 플랫폼용으로
작성된 하드웨어 쉐이더를 Maya에서 미리 보기 할 수 있습니다.
76. 이번 Maya7에서는 두개의 CAD 소프트웨어 패키지에서 대용량 데이터 세트를
신속히 가져와 고품질 제품 이미지, 애니메이션 및 건축 디자인을 생성 할 수 있습니다.
77. SolidWorks DirectConnect
DirectConnect 가 추가 되어 Maya가 설치 되어
있는 시스템에 있는 SolidWorks 형식의 파일을 읽을 수 있습니다.
78. Pro/Engineer DirectConnect 지원
Alias에서 옵션 DirectConnect 변환기를 구입하면
Pro/Engineer가 지원 됩니다.
지금까지 Maya7의 새로운 기능들을 살펴 보았습니다. 제가 미처 다 설명 드리지
못 한 부분도 많이 있습니다만 대략적으로 주요한 새기능들을 여러분들게 소개 하였습니다.
글.이권용
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Digital Animation / Lightwave 7.5 저자
- 호서전문학교 컴퓨터 애니메이션 학과 겸임교수
- 다수의 PS2
게임 개발 참여
- 게임, 방송 타이틀, 뮤직비디오등 다수의 애니메이션 제작
- 현 프리랜서
