[플라워챠트제작기]Conan Pallantides

2005년 7월
플라워챠트 3D 부문
수상자 임성훈

안녕하세요 임성훈 입니다. 전 현재 Bioware Corp 에서 Character Artist를 맞고 있으며 내년에 출시될 Xbox 360용 게임을 제작 중 입니다. 이렇게 CGLand를 통해 제 작품과 함께 만나게 되어 반갑습니다. Conan Pallantides는 Mc Farlane사의 Figure중 너무나 뛰어난 완성도로 한번 3D로 만들어보고 싶다는 강한 충동에 만들게 되었습니다. Pixologic에 Beta tester를 겸 하고 있는 저로써 이 작품에는 Pixologic의 새로 출시될 ZBrush 차기 버전이 쓰여졌고 작품 중 생기는 버그와 불편함을 리포트 하면서 일 하게 되었습니다. 자 그럼 어떻게 만들어 나갔는지 소개하겠습니다. ( Pixologic의 요구로 차기 버전 Zbrush에 대한 부분은 설명하지 않겠습니다.)

 Conan Pallantides을 만들기 위해 Maya와 Zbrush가 모델링을 위해 쓰여졌으며 Rendering은 3Dmax의 Vray를 사용했습니다. Pixologic의 요구로 인해 Texture를 Zbrush로만 제작해야만 했으며 Photoshop없이 작업하게 되었습니다. 제작을 위해 사진이미지나 편집 없이 100% Hand Painting으로 작업했지만 만족할만한 결과를 얻을 수 있었습니다.

작품의 제작에 소요된 시간은 한달 반 정도였습니다. Conan Pallantides를 만들기 위해 그 스타일과 역동적인 Pose를 중점적으로 살리는데 초점을 두었습니다. 또 Zbrush를 Animated Character로 만드는데 부정적인 시선을 반증하기 위해 Pose 그대로 모델링을 하는 것이 아닌 T-stand Pose에서 Bone을 심어 변형하는 Traditional 한 방법으로 작업의 시작을 하게 되었습니다. 이는 Binding이라는 시간이 더 필요하지만 Zbrush가 Work Pipeline에서 융화되는 것을 쉽게 보여 드릴 수 있다는 생각 이였습니다.

대부분 가장 크게 걱정하시는 것이 Zbrush에서 만들어내는 Displacement Map이 너무나 많은 Rendering Time을 요구해 적절하지 않다고 생각하시는 분들이 많아서 Conan Pallantides에선 Displacement Map 없이 Normal Map을 사용해 Rendering시간을 대폭 줄이고 최대의 효과를 보는 법으로 계획했습니다.

Modeling

Modeling은 Maya와 Zbrush을 이용해서 작업했습니다. 전체적인 공정을 설명 드리면 간단하게 Maya에서 Low Proxy Model를 만든 후 Zbrush로 Export 하여 Detail한 Modeling과 Texture와 Normal Bump Map을 제작하고 다시 Maya로 돌아와 Object의 위치를 잡아주는 방식입니다.

Base Body Modeling ( Zbrush, Maya)

Zbrush는 현존하는 툴 중에 가장 빠르고 신속하게 결과물을 만들어 낼 수 있습니다.. 독특한 모델링 방식 때문에 기존의 전통적 방법의 변화를 만들었고 다시 Anatomy를 공부하게 만들어 버렸습니다. 쉽게 만들 수 있다는 것이 독이 될 수도 있고 득이 될 수도 있습니다. Zbrush 모델링 방법에 관심을 같고 시작하려는 분들에게는 Anatomy 공부를 꼭 같이 시작하라고 권해 드리고 싶습니다. 뼈와 근육 혈관의 이해가 끝나시면 조금 더 쉽게 Zbrush에서 좋은 모델링을 만드실 수 있으리라 생각됩니다.

UV Release & Body Base Model for Zbrush

 

Zbrush에서 Map을 만들기전 Body Base Model 입니다. Zbrush에서는 Overlay된 UV를 인식하지 못하기 때문에 Symmetry 하게 UV를 만들어주시는 것이 좋습니다. Zbrush에서 최고의 Map을 얻기위해선 모든 Polygon이 Quad인 것이 좋습니다. 대부분의 Detail은 Zbrush에서 만들어주시고 Maya에선 전채적인 형태와 비율만 잡아주어 최소한의 Quad Model을 Zbrush로 Export 해줍니다.

Detail Modeling, Normal Map and Color Texture

1. Detail Modeling in Zbrush

Maya에서 최소화 하여 간단하게 만들어진 Polygon을 Zbrush를 통해 Detail한 작업을 해줍니다. Armor의 Sculpting은 Zbrush를 이용해서 표현하기 가장 적합한 형태입니다. 기본적으로 큰 Brush로 기본적인 형태를 잡고 작은 Brush로는 세밀한 조각과 미세한 Bump의 표현을 줍니다.

완성된 Object는 Bump map과 함께 Normal Map으로 변환되고 3Dmax를 위한 Tangent Normal로 추출하게 됩니다. Displacement를 위한 실제적이 Object의 변형이 Quality를 좋게 만들지만. 감당할 수 없는 Rendering Time 과 기하급수적으로 늘어나는 Memory는 저 같은 개인유저가 감당 할 수게 만듭니다. 그래서 게임에 쓰이는 Normal Map방식을 이용했으며 Poly count를 Game Model과는 달리 조금 높여줌으로써 최상의 효과를 만들어 낼 수 있었습니다. 물론 World Object 방식이 Normal Mapping중에선 최고의 효과를 보여주지만 기본적인 생각이 효과적인   Animation을 할 수 있는 캐릭터를 보여주기 위함이라. 변형에도 그 상태가 유지되는 Tangent Map 방식을 사용하였습니다.

2. Color Texture in Zbrush

Zbrush 에서 Object의 Symmetrical한 작업은 지원하고 있으나 아직 Color의 Symmetrical한 작업은 지원하지 않고 있습니다. 어쩌면 그래서 좌우가 완전 똑같지 않은 Texture를 만들 수 있어서 다양함을 줄 수 있다는 장점이 있지만 Hand Painting으로 Zbrush에서 Texture를 만들고 자 하는 필자의 경우 조금 더 많은 시간이 소요되는 것은 단점입니다.  그러나 다양한 Brush의 지원으로 인해 빠르고 즉각적으로 보면서 작업할 수 있다는 것은 어떠한 3D Paint tool보다 Interactive한 면을 제공합니다. 아쉽게도 현재 출시된 3DPaint 툴 중에선 Displacement 효과가 적용된 Model를 보면서 Texture를 만들 수 있는 제품은 없는 거 같습니다. 그래서 아직 불편하지만 정확한 Texture를 얻기 위해 Zbrush 내에서의 Painting 방식을 같이 쓰고 있습니다.

3. Sub surface castering and Body texture.

Vray에서는 아직 Sub-surface catering이 지원이 안 되는 관계로 Zbrush의 Global Ilumination기능과 Sub-surface catering 기능을 이용해서 피부질감을 내는 법을 설명해드리겠습니다. 실제적인 Final Rendering에서는 이 기능이 쓰이진 안았습니다만 Texture를 더 자세하게 볼 수 있고 Vray에서 Reference로 쓸 수 있기 때문에 Vray로 가기 전에 한번 Test를 거치고 갑니다.

( Light과 Material Setting 과정은 Krishnamurtu M. Costa (www.antropus.com)의 Reference를 참조하였습니다.)

4. Normal Map test

Zbrush을 통해 만들어진 Normal Map은 3Dmax에서 Normal Bump로 연결되어 눈으로 보이기에 변형된 형태를 만듭니다. 기본 Rendering이 8초가 걸렸으며 ( Global Illumination ) Normal Map이 적용 되었을 경우 23초 정도가 소용되었습니다. Displacement가 적용되었을 경우 3시간이상 걸리는 것에 비하면 비견 할만 하며 빠른 Rendering Test를 통해 사용자가 원하는 결과를 즉각 얻을 수 있다는 장점이 있습니다.

Making Pose

모든 작업준비가 끝난 Object는 다시 마야로 보내져서 Pose를 위한 준비를 하게 됩니다.

전문 Rigger가 아닌 Modeler이기 때문에 쉽게 Binding 하기 위해서 Maya용 Plug-in인 Final Rig를 사용하였습니다. 간단하고 쉽게 Pose를 만들 수 있었지만 아무래도 Polygon Count가 많은 관계로 더 간단하게 작업하기 위해 또 한번 Polygon Count를 줄여주었습니다.

아래의 Model은 위에 기본 Polygon 보다 절반의 Count를 가지고 있는 Rigging을 위한 Low Polygon Model 입니다. 이 Low Polygon이 위에 Middle Polygon 캐릭터를 움직이는 Cage 역할을 하게 되고 이 둘은 연결해주는 고리는 Maya에 Create Wrap 을 사용하였습니다. 적은 Polygon count로 인해 Weight Painting과정을 단축할 수 있었고 Pose의 변형을 훨씬 더 쉽게 만들 수 있는 장점이 있습니다.  

제작을 마치고

Zbrush을 이용해서 작품을 만든 지 이제 1년이 되어 갑니다. 그 동안 무수한 오류와 다양한 제작 방법을 통해 가장 간편하게 Pipe Line으로 접목시키는 법이 어느 정도 완성되어 이젠 제 작품에서 없어서는 안될 툴이 되어버렸습니다. ILM에서도 이번에 Pipe Line에 Zbrush를 넣기로 결정하여 올해도 가장 주목 받는 툴이 되지 않을까 생각됩니다. 한국에선 온라인 게임의 강세로 아직 Zbrush가 사용된 작품을 만나기가 어렵지만 Xbox360가 본격화 되는 내년부터는 최고의 Modeler가 많은 한국이 이 분야 역시 섭렵하지 않을까 생각됩니다.

개인적으론 열심히 작업한 작품이 많은 분들에게 사랑 받게 되어 깊은 감사들 드리고 CGland를 통해 Flower상을 받게 되어 영광으로 생각합니다. 이 기회를 통해 좋은 생각을 공유 할 수 있었음 좋겠고 더 좋은 작품 더 열심히 만드는 게 성원에 보답하는 일이라고 생각합니다. 다시 한번 감사 드리면서 이 글을 마칠까 합니다. 감사합니다.

 

임성훈 ( Ryan Lim )
Bioware Corp  ( High Polygon Character Artist )
www.Ryan3D.com