Previsualization Supervisor : Chris Batty

당신이 project에서 어떠한 일을 하였는지와 Superman Returns에서 책임져야 했던 부분들에 대해서 말씀해 주십시요.

저는 Kyle Robinson , Rpin Suwannath와 함께 Previsual의 Lead라고 할 수 있습니다.

우리의 임무는 스토리보드에서 주어진 시퀀스를 만들어 내는 것과 애니메이터팀을 이끌어 previsualized 된 시퀀스로 만들어 낼 수 있도록 리드 하는 것 이었습니다.  우리는 정기적인 review를 Bryan Singer와 함께 진행하였고 그가 우리와 함께 시퀀스 들을 살펴 본 후에 남긴 메모 들을 전달하고 진행 할 수 있도록 에니메이터들을 이끌어 나가는 것 또한 나의 임무였습니다.

최초 Digital previz로 만들어 진 후 촬영된 장면들은 어느 정도 정확하였습니까?

아직 전 완성된 필름을 보지 못하였습니다, 하지만 제가 본 장면들은 previz와 거의 동일하게 촬영 되였습니다.

Previz는 주로 Visual effect들이 들어간 shot에만 사용 되였습니까?

그렇지는 않습니다.  우리는 시간이 되는 한 최대한 많은 시퀀스들을 애니메이션화 하려고 노력 하였습니다. 이렇게 함으로서 시퀀스들은 pacing과 timing에서 더 좋은 판단을 먼저 내릴 수 있었습니다. 또한 우리는 시퀀스들에 음악과 사운드 효과를 첨부하여 보다 더 감정적인 내용을 담을 수 있도록 진행 하였습니다.

어떤 요소들이 Previz artist들로 하여금 창작적인 결정을 내리게 하여 영화 안 shot들의 시각적 부분을 결정시켜 주게 됩니까?

Bryan은 우리가 시퀀스 shot들에 대한 구성을 알아서 해 오도록 해주었습니다.

그는 항상 시퀀스안에서 그가 어떠한 것을 원하는지 확실히 했고, 또한 항상 다른 제안들을 받아들였고 우리가 가지고 온 새로운 제안들을 보고 싶어 하였습니다. 물론 모든 결과물들은 그와 Tom Sigel(촬영기사)의 최종 승인이 있어야 했습니다.

당신이 극복해야 했던 과제 중 가장 어려웠던 것은 무엇 이였습니까?

제 생각으로 가장 어려웠던 과제는 타인의 창조적인 눈으로 영화를 볼 수 있어야 한다는 것 이었습니다.  Previz artist는 창조적인 시각으로 전달해야 하는 책임이 있습니다. 이 영화는 나의 영화가 아니라는 것을 항상 기억하고 있어야 합니다.  나는 감독의 시각과 타인의 시각으로도 영화를 볼 수 있어야 합니다.  

우리가 겪었던 또 다른 어려움은, 모든 제작 과정이 지연되지 않으면서 previz의 레벨을 높게 하여 진행 했어야 했다는 점입니다.  Previz는 단순히 어려운 시각적 효과의 shot들을 만들어 내고 계획 하는 부분에만 사용 되는 것이 아닙니다.  Previz는 시퀀스가 어떻게 진행 될 것인가를 studio에 보여주는 presentation tool로서 사용 되기도 하였습니다. 이 것을 통하여 우리는 우리의 previz에 더 많은 부분들을 추가하였습니다.

만약 몇 년 전의 Superman production에 대한 previz와 비교해 볼 때, 최근 몇 년 동안의 previz는 어떻게 발전해 왔다고 봅니까?

제가 믿기로는 Previsualization은 2가지 방법으로 발전해 왔습니다. 첫 번째는 예술적인 면으로의 진보입니다.  컴퓨터와 소프트웨어가 진보해 오면서 우리는 스케치 같은 수준이 아니라 보다 더 최종적인 결과물과 가까운 수준의 previz를 만들어 내기 위하여 더 많은 요소들을 넣을 수 있게 되었습니다. 이 부분은 두 번째의 진보에도 영향을 주었습니다.  Shot이 최종 결과물에 비슷하게 보여질 수도 있었기 때문에, 우리의 animation들은 VFX를 담당 하는 이들이 최종 애니메이션을 할 수 있도록 하여 이것을 최소 reference guide로 사용할 수 있게, 아니면 가끔 최종 에니메이션의 시작점으로 사용 할 수 있게 해야 하기 때문에 VFX 담당자들이 우리의 애니메이션에 엑세스가 가능해야만 했습니다.  현재 우리는 우리의 shot을 visual effect 담당에게 넘겨주는 경향이 있고 그들에게는 이러한 3D 파일에 대한 access가 가능한 것이 매우 중요하게 되였습니다.

XSI의 어떠한 기능들이 도움이 되였습니까?

Superman Returns에서 저는, 우리 팀이 realtime shader에 많이 의존하고 있다는 사실을  알아내습니다. 우리는 물 shader와 몇몇의 lighting shader등과 같은, 우리가 shot에 대해서 보다 더 쉽게 이해 할 수 있게 도움을 줄 수 있는 몇몇의 shader들을 자체적으로 만들어 내었습니다. 이러한  Shader들은 shot이 보다 더 좋게 만들어 질 수 있도록 해 주었고 Shot이 이러한 요소들을 전달 할 수 있게 해 주었습니다. 만약 shot이 물의 요소에 관련된 것이라면 물과 비슷하게 생긴 무언가가 있는 것이 좋습니다. 무엇이던 물과 같은 성질을 갖고 있는 요소가 있어야만 그 shot이 제대로 작동하는지 아닌지의 여부를 알 수 있기 때문입니다. 또한 저는 이번 프로젝트에서 저는 개인적으로 Fx Tree를 많이 사용 하였었다는 것을 느낄 수 있었습니다.  Fx Tree와 Passes는 빠르고 간단하게 이것 저것들은 합성 할 수 있게 해 주었고 이것은 shot들을 많이 발전 시켜 주었습니다.  저는 XSI를 떠나지 않고도 XSI 안에서 animate, capture, composite(합성), 그리고 shot을 render까지 할 수 있었습니다.  Fx Tree는 render 또한 굉장히 빨랐습니다.

XSI 개선 되어야 할 부분은?

XSI의 Tool들은 저에게 많은 도움을 주었다고 생각합니다. 단 한가지 좋지 않았던 부분은 Interface에 대한 부분입니다. 느린 File navigation과 같은, 작은 부분이기는 하지만(fame sequence들이나 texture들을 실행 할 때와 같은) 이 것도 작업이 아주 바쁜 상황에서 감독이 당신의 어깨 뒤에 서서 바라보고 있을 때는 아주 불편 할 수 있습니다. 또한 F-curve 편집기가 가끔씩 이유 없이 preferences을 잃어버리는 경우도 있었습니다.

Previsualization Supervisor : Kyle Robinson

당신이 project에서 어떠한 일을 하였는지와 Superman Returns에서 책임져야 하였던 부분들에 대해서 말씀해 주십시요

저는 Superman Returns 에서 Previz Supervisor로 일을 하게 되었습니다.

Supervisor로서 저는 스토리보드 에서부터 shooting까지 필름의 각각 action sequence들의 전반적인 진행 상태를 관리하는 역할을 하였고, 이는 각각의 부서안의 우리 작업자들과 Warner Brothers studio 에서 보게 될 작업 공정을 만들기 위한 것으로써 감독, VFX supervisor, Production Designer, Editor들과의 미팅을 필요로 하였습니다.

최초 Digital previz로 만들어 진후 촬영된 life action shot 들은 어느 정도 정확하였습니까?

Previz shot을 동일하게 최종 결과 물로 만들어 내기 위해서는 몇몇의 요소들이 필요합니다. 스턴트맨의 연기를 이용하여 shot을 만들어낼 것이라던지 아니면 full CG shot의 마법을 사용하여 만들어 내는 것과 같은, 이러한 여러 종류의 요소들은 예측하지 못한 사건들로 인하여 Previz와 100% 동일하게 복제될 수도 있고 아니면 0%가 될 수도 있습니다. 통상적으로 최종 결과물은 previz와 동일하게 만들어 지게 됩니다.

Previz는 주로 Visual effect들이 들어간 shot에만 사용 되였습니까?

궁극적으로는 아닙니다. Visual effects shot 만으로는 시퀀스의 성격을 완벽하게 전달할 수 없다는 것을 우리는 이번 제작 과정 중에 발견하게 되었습니다. 그래서 우리는 스토리를 완성시키기 위하여 어떠한 visual effect shot도 추가하지 않기로 결정 하였습니다.

어떤 요소들이 Previz artist들로 하여금 창작적인 결정을 내리게 하여 영화 안의 shot들의 시각적 부분을 결정시켜 주게 됩니까?

이 부분은 감독의 개성에 따라 결정 되게 됩니다. 몇몇 감독들은 다른 감독들보다 이 부분에 관여하지 않고 유동적이면서 previz artist들이 그 shot 안의 공간에 대해서 탐구 할 수 있도록 하게 해 줍니다.

당신이 극복해야 했던 과제 중 가장 어려웠던 것은 무엇 이였습니까?

놀라울 만한 카메라 트릭을 포함하고 있는 shot을 만들어 낼 때와, film의 전반적인 흐름을 유지하고 스토리를 전개해 주는 shot들을 만들어 낼 때 입니다.

만약 몇 년 전의 Superman production에 대한 previz와 비교해 볼 때, 최근 몇 년 동안의 previz는 어떻게 발전해 왔다고 봅니까?

주로 발전된 부분은 시각적인 부분과 느낌 안에 있다고 생각합니다.  밤과 낮의 차이 입니다.  OGL view mode는 Previz를 기술 교육 비디오 같은 느낌에서 벗어나 조금 더 보기 편안하게 만들어 주었습니다.

XSI의 어떠한 기능들이 도움이 되였습니까?

Animation Mixer입니다. 이 Tool은 주인공들의 animation을 보다 더 능률적으로 한 과정으로 만들었습니다.  Clip을 재활용 할 수 있다는 점은 많은 시간을 절약시켜 줬습니다.  FX Tree또한 아주 빠르고 몇몇의 shot들에 작은 부분을 추가 할 시에 간편한 방법 이었습니다.

뒷줄 : (Editor), LeoBaker, Rob Nunn, Steve Evans, Dave Abbott (In front of Steve),
Phil Barrenger,Duncan Ransom, Damien Borg, ?(PLF), ?(PLF),Rob East, Colin Green
중간줄 : Rpin Suwannath, Nick Petit, Craig Saunders, Rob McDougall, Kyle Robinson, Chris Batty, Joyce Cox
앞줄 : Maricel Pagulayan, Bryan Singer, Mark Stetson, Chris Rowe

Previz Artist : David Abbott

당신이 project에서 어떠한 일을 하였는지와 Superman Returns에서 책임져야 하였던 부분들에 대해서 말씀해 주십시요.

저는 이번 영화의 Previz 과정을 위하여 Sydney의 Fox Studios의 문을 통과한 Rising Sun Pictures의 4명 중 한 명 입니다. Virtual Set들과 CG로 재현된 Superman의 세계에 소품들은 제작하는 부분을 담당하였습니다.

그 후 스토리 보드와 스크립트, 그리고 영화의 special effects shot들을 디자인 하기 위한 감독들의 Design 아이디어를 정리하여 Superman과 다른 Character들의 Animate을 하는 부분을 담당 하였습니다.

당신이 작업하였던 특정 shot과 어떤 과정을 거쳐 이것을 끝낼 수 있었는지에 대하여 말씀해 주실 수 있으십니까?

가장 보람 있었던 shot은 그 당시 우리가 “Superman Recharge”라고 불렀던 shot입니다.

Superman이 구름의 레이어들 사이에 있고 태양 빛 안에서 재충전하는 아름다운 장면으로 이루어진 shot 입니다. 그리고 다른 shot은 camera가 휩쓸고 지나간 후 Superman 이 지구로 발사되어 되돌아 가는 것으로 끝나는 shot입니다.  이것은 몇 개의 거친 스케치들로부터 시작하였고 저는 이것을 대략적으로 정리하여 구성하였습니다. 저는 몇 개의 grid들 위에 하늘의 texture를 넣은 시리즈들을 만들었고, Superman의 모델과 디자인된 shot을 임포트 시켰습니다. 저는 제 옆에서 review를 하는 Visual Effect Supervisor인 Mar Stetson에게 주기적으로 버전들을 만들어 보여 주었고 Bryan Singer에게 보여주기도 하였습니다.

또한 저는 CG로 만들어진 Kent의 농장 shot인 “Metropolis Disaster”와 최종 시퀀스의 많은 부분을 담당하여 일하고 있던 XSI artist인 Steven Evans와 함께 제작하는 부분을 담당하였습니다.

어떤 요소들이 Previz artist들로 하여금 창작적인 결정을 내리게 하여 영화 안의 shot들의 시각적 부분을 결정시켜 주게 됩니까?

이것은 감독의 영화이고 무엇이던 그가 좋아하지 않는 것은 통과 할 수 없었습니다. 우리들에게는 스토리 보드와 스케치들이 자주 주어졌고 그것들을 통하여 우리 나름대로 shot을 해석해야 했습니다. 그리하여 Artist들은 shot이 성공적으로 보일 수 있도록 매일 그것에 따른 결정을 내려야 했습니다. Bryan과 함께 디자인을 한 shot들은 최종 shot에서 정확하게 매치되었고 이 shot들의 결과는 굉장히 놀라웠습니다.

당신이 극복해야 했던 과제 중 가장 어려웠던 것은 무엇 이였습니까?

OpenGL rendering이 가장 어려웠던 부분입니다. Viewport를 통하여 빠르고 보기 좋게 Rendering을 해야 하였고 Mental Ray를 사용 하지 않고서는 어렵다는 것을 알아냈습니다. 그리고 한동안 다시 작업을 해야 하는 증상들이 있었고 몇몇의 shot들은 multi pass로 rendering하여야 했습니다.

몇번은 도시 전체를 상당한 수의 완벽하게 rigg된 charater들을 장면 안에 포함하여 작업해야 하는 규모가 큰 장면들도 있었습니다. 우리는 항상 실사의 camera 움직임을 염두에 두어야 했고 이것은 까다로운 과정 이면서 이것의 스케일은 항상 issue가 되었습니다.

XSI의 어떠한 기능들이 도움이 되였습니까?

가장 재미있었던 것은 Fly navigation tool 이였습니다. 켄트농장 의 모든 것에 대한 제작을 완료했을 때 감독과 미술감독, 그리고 VFX Supervisor를 불러 켄트농장 주변을 비행하며 그들에게 보여주었을 때 굉장히 재미있었습니다.  또한 대략적인 UV를 만들어 제 texture에 올려 비행시에 사용했던 것도 굉장히 재미 있었습니다. Animation과 Modeling tool들은 매우 탄탄하였고 XSI를 통한 모델링은 아주 쉬웠습니다.

XSI 에서 개선 되어야 할 부분은?

Animation Editor가 계속 Expression Editor로 바뀔 때 정말 화가 났었습니다. 또한 OpenGL에서 spotlight의 fall-off가 보기 좋게 나왔으면 하는 바람이 있었습니다. 이제껏 불편하게 생각했던 부분중의 하나는 Preference가 Animation Editor를 따라오지 않는 점 이었습니다. 제가 XSI 이외의 다른 software package를 사용했었더라면 만족하지 않았을 것입니다. XSI가 최고입니다, XSI는 모든 작업을 다 할 수 있는 package입니다.

Previz Artist : Robert East

당신이 project에서 어떠한 일을 하였는지와 Superman Returns에서 책임져야 하였던 부분들에 대해서 말씀해 주십시요.

Superman Returns에서 저는 Previz Artis로서 shot, 자산, 그리고 shot의 technical breakdown을 만들어 내는 일을 담당하였습니다.

만들어진 shot들은 감독인 Bryan Singer의 review를 위하여 수정하고 정리됩니다. Technical breakdown에서 제작되는 것들은 제작팀이 실제적으로 film이 shot이 될 수 있도록 set up 할 수 있게 승인된 previz shot에 대한 정보를 제공해주는 기술적인 그림들입니다.

당신이 극복해야 했던 과제 중 가장 어려웠던 것은 무엇 이였습니까?

저에게 가장 어려웠던 부분은 확실하게 실사 camera의 움직임을 표현해 내는 것과 Story tell에 렌즈를 사용하여 집중하는 부분이었습니다. 실사의 camera가 할 수 있는 부분과 3D 세계 안의 camera가 할 수 있는 부분은 명백하게 큰 차이가 있습니다. 이런 미묘한 차이는 Story tell에 확실히 영향을 줄 수 있습니다.

Previz Artist들이 되고 싶어하는 다른 3D artist들에게 당신이 해줄 충고나 조언이 있습니까?

Previz는 camera를 사용하여 스토리를 말하는 것입니다. 그렇게 때문에 화려한 텍스쳐나 완벽한 Face 애니메이션등이 스토리를 말해 주는데 도움을 주지 않는다면 그 부분에 집중 할 필요가 없습니다.

XSI의 어떠한 기능들이 도움이 되였습니까?

FXTree입니다. 우리는 단지 스크린 capturing을 하였기 때문에 XSI 밖으로 나와 완벽한 compositor로 바꿔서 합성할 필요 없이 XSI안에서 빠르게 모든 shot들의 layer up을 할 수 있었습니다.

XSI에서 개선 되어야 할 부분은?

어떠한 방법이던 Viewport의 screen capturing에 대한 개선은 필요합니다. 또한 particle system을 기본으로 한 새로운 node도 필요합니다.

 

자료제공: 코어이엔티 http://www.coreent.com