Maya를 사용하여 Das Werk, Double Negative가 2차세계대전에 관한 영화에 생동감을 부여한 비결

Enemy at the Gates는 'Name of the Rose', 'The Bear'를 감독한 Jean-Jacques Annud 감독의 작품으로 유럽에서 관객들의 큰 관심을 모은 작품으로, 2001년 독일 베를린 영화제에서 개막작으로 선택된 작품이기도 하다. 1942년 2차 세계대전 당시 독일과 러시아의 치열한 전투가 벌어진 스탈린그라드에서의 이야기를 담고 있는 영화는 Ed Harris, Joseph Fiennes, Rachel Weisz, Bob Hoskins와 같은 유명한 스타들이 등장하며 350여개에 이르는 시각 효과 장면을 담고 있다. 영화에 등장하는 효과는 독일의 Das Werk, 영국의 Double Negative, CFC London이 제작하였다.

Das Werk과 Double Negative의 아티스트들은 Alias|Wavefront의 3D 애니메이션 소프트웨어 Maya를 사용하여 독일군의 폭격으로 폐허가 된 러시아의 도시를 다시 재현하였다.

Double Negative는 32명의 아티스트와 45명의 스탭을 동원하여 6개월 이란 짧은 후반제작 기간동안 영화에서 가장 복잡한 58개의 3D 장면을 제작하였다. Enemy at the Gates의 디지털 시각 효과 감독인 Double Negative의 Jesper Kjosrud는 제작에 관해 다음과 같이 설명하였다. "Maya를 사용하여 영화 초반부의 스탈린그라드 폭격 장면을 제작했습니다. 2D 과정으로 넘기기 전, 3D 배경을 효과적으로 표현하기 위해 3D 맵위에 텍스춰를 덮는 프로젝션 기술을 사용하고 3D 모델 위에 합성된 레이어를 겹쳤습니다."

 

"애니메이션 구현을 위해 우리는 실제로 촬영된 장면을 가능한 많이 사용하려 했습니다. 예를 들자면 이런 겁니다. 탄환에 의해 발생하는 물결은 실제로 촬영된 이후에 Maya에서 수정됐습니다. 사실, 실제로 사격하는 장면에서의 모든 요소들-탄환의 반사, 연기, 가스 등은 구현에는 Maya 파티클의 도움받았습니다. 이러한 효과들이 컴퓨터 그래픽에 의해 연출된 효과라는 사실을 여러분께서 인식하지 못했으니 매우 성공적 이였다고 할 수 있습니다."

영화속에 등장하는 독일군의 전투기 Stuka, Junker, Messershmit역시 Double Negative의 기술 감독 File Jamma, Peter Bebb, Julian Mann이 Maya를 사용하여 제작하였다. 쉐이더는 Martin Hill이 스튜디오에서 자체 제작하였으며 공습장면은 Kjolsrud, Franklin 그리고 에니메이션 및 시퀀스 감독 Sheila Dunn이 제작하였다. 사전 시각화 단계에서 제작진은 영화에서 Volga강을 가로지르는 장면으로 사용할 지역 전체를 스테디캠으로 촬영하며 조사하였다. 그리고 모션 콘트롤을 사용하여 카메라의 움직임을 다시 설정하였다. "우리는 나중에 추가될 비행기를 따라 움직일 카메라의 속도와 움직임을 조사할 필요가 있었기 때문에 전경를 촬영하여 Maya에서 읽어드렸습니다. 이 방법을 통해 우리는 초반 편집 단계 부터 애니메이션을 손볼 수 있었습니다. 감독의 배려와 격려를 바탕으로 개진된 우리의 아이디어 덕분에 결국 많은 시간이 절약되었습니다."

 

"우리는 3D 파이프라인의 출발점인 Maya에 모든 작업을 전적으로 의존했습니다. Maya의 유연성 덕분에 우리는 프로젝트를 진행함에 있어 C++ 프로그래머를 동원해가며 추가적인 플러그인을 제작할 필요가 전혀 없었습니다. 프로젝트 진행에 필요한 모든 문제를 자체적으로 해결할 수 있었습니다. 또한 Maya는 신속하게 사용할 수 있는 인터페이스와 직관적인 작업 환경을 제공했습니다. 특히 RenderMan과의 융합은 제작과정중 없어서는 안될 필수적인 요소였습니다."Düsseldorf와 Munich에 위치한 Das Werk은 Maya를 사용하여 250여개의 디지털 장면을 제작하였다. 영화의 시각 효과 제작자인 Das Werk의 Stephen Elson은 제작에 관해 다음과 같이 설명하였다. "유난히 어려움이 많았던 3D 장면은 Jude Law를 중심으로 Dolly Shot이 270도 회전하다가 Jude Law에게 다가가면서 Jude Law의 어깨를 넘어 그의 뒤에 있는 거울 같은 유리 파편을 보여주는 장면이었습니다." 이 장면 연출을 위해 실제로 촬영한 장면은 사용할 수 없었다. 유리의 반사 정도가 표면의 흠으로 인해 불분명했기 때문이다. 영화의 시각 효과 감독인 Peter Chiang는 모션 콘트롤을 사용하여 유리 파편이 흩어져 있는 장면을 다시 촬영하였고, Das Werk는 이 장면을 더욱 인상적이고 선명한 유리 파편과 합성하였다. "우리의 선임 3D 오퍼레이터 Olcun Tan은 Maya를 사용하여 추적 가능한 모든 트랙킹 참조점을 실제 촬영장면에서 찾는 작업에 2주 동안 매달렸습니다. 복잡한 트랙킹 데이터는 사전에 촬영한 트랙킹 샷의 모델이 되었습니다. 그리고 Olcun Tan은 트랙킹 데이터를 모션 콘트롤 장치 Milo에 입력했습니다. Milo는 새로운 유리를 앞에서의 실제 촬영과 같은 방법으로 촬영을 했습니다."

"Maya는 실제로 촬영된 원본에 문제가 있는 모든 경우에 사용되었습니다 - 실제로 촬영한 장면 중에는 쓸 만한 자료가 별로 없었습니다. 비록 고되고, 시간을 많이 소요하는 작업같지만, 우리의 3D 솔루션은 시각 효과 감독이 만난  매우 큰 문제를 해결했습니다. Jean-Jacques Annud감독은 앞에서 언급한 장면이 삽입되기를 원했고, 이로 인하여 하나의 중요한 이야기 전달 과정이 살아남았습니다."

Das Werk역시 반사 장면에 사용되는 CG 유리 파편에 관여하고 있었다. Das Werk은 가짜 유리 Plexi-Glass를 대신 할 장면을 제작하였다. 실제로 유리를 위에서 떨어트릴 경우 배우들이 심각한 상처를 입을 수 있다는 우려 때문이었다. 장면 중에는 폭격에 의해 천장의 유리가 Jude Law주위로 떨어지는 장면이 있다. "우리는 유리가 딱딱한 지면에 충돌하면 깨지면서 또 다시 반복적인 파손과정을 일으키도록, 다른 물체와 접촉하면 깨어지도록 절차적 프로그래밍(Procedural Programming)을 사용했습니다. 그리고 각각의 유리조각이 지면에 충돌할 때 미세한 파티클 입자가 발생되도록 했습니다. Maya에서의 절차적 프로그래밍이 아니 였다면 이러한 역학적 효과를 구현하는데 어려움이 많았을 겁니다."

영화의 CG관련 동영상 by Double Negative