넥슨의 여러 스튜디오 중 하나인 ‘데브캣 스튜디오’의 일러스트레이터 네 명과 만났다. 이들은 아직 자세히 공개할 수는 없지만 서너 가지 프로젝트를 한꺼번에 준비하느라 매우 바쁘게 지내고 있었다. CGLand가 그들의 바쁜 일정 속으로 살짝 들어가 보았다.

■ 취재 및 정리 _ 박경수 기자, 문가용 기자

■ 촬영 및 편집 _ 전정순 PD

각 프로젝트 팀에서 원화 및 일러스트레이션을 맡고 있는 이들은 동영상 촬영을 위해 카메라를 설치하자 영~ 어색한 분위기를 연출했다. 하지만 그들이 그린 ‘그림’에 대해서 말문을 열기 시작하면서 게임분야의 일러스트레이터답게 예의 그 활달한 모습으로 되돌아 왔다. 넥슨 데브캣 스튜디오만의 그림 본능과 게임 본능이 궁금했다. 한 사람 한 사람으로부터 들춰낸(?) 그들의 이야기를 공개한다.

 

CGLand _ 각자 어떤 일을 하고 있는지 소개부터 해주실까요?

이근우 _ 저는 XR팀의 이근우라고 합니다.
한아름 _ 마비노기 투(이하 M2)팀에 있는 한아름이라고 합니다. 저는 일러스트레이션만 하고 있습니다.
김진희 _ 안녕하세요, 보라 팀 허스키 익스프레스에서 캐릭터 원화랑 일러스트레이션을 맡고 있는 김진희라고 합니다.

김범 _ 안녕하세요, 기린 팀의 김범이라고 합니다. 올해 갓 23살이 된 새파란 청년입니다.

 

CGLand _ 잘 몰라서 그러는데 게임 일러스트레이션과 원화에 차이가 있나요?

한아름 _ 일러스트레이션은 이미 나와 있는 컨셉을 가지고 배경이나 빛을 좀 더 연출해서 그림답게 완성하는 것이고, 컨셉은 거의 무에서 유를 창조하는 일이죠.

 

CGLand _ 그러면 서로서로 분야가 나눠져 있나요? 어느 분은 일러스트레이션을 하고 원화도 하고 그러시나요?

한아름 _ 저만 일러스트레이션을 중심으로 작업하고 있고, 나머지 분들은 다 넘나드세요. 공개용 일러스트레이션에서 원화까지 다 하고 있죠.

 

CGLand _ 그럼 간단히 식상한 질문부터 하겠습니다. 다들 그림에 있어서는 둘째가라면 서러워할(?) 실력들을 가지고 있을텐데, 특별히 게임원화 분야로 발들인 이유가 있나요?

이근우 _ 저의 경우에는 처음부터 일러스트레이션을 시작한 것이 아니라 도트로 먼저 시작했습니다. 그러다가 게임산업 초기 때 그림 동호회가 조금씩 활성화되기 시작하면서 자연스럽게 일러스트레이션과 컨셉아트 쪽으로 방향을 잡았습니다.

 

CGLand _ 일러스트레이션과 컨셉 아트(원화)를 넘나든다고 하셨죠. 그러면 유치한 질문하나 가겠습니다. 어떤 게 더 좋으세요?

이근우 _ 그때 그때 느낌이 달라요. 두 분야가 분명히 다른 것은 맞지만 국내에서는 보통 원화가가 일러스트레이션도 하고 일러스트레이터가 컨셉아트도 하는 식으로 작업을 하고 있죠. 아무래도 일러스트레이션은 작업에 더 많은 공을 들여야 하고 표현방식에 대해서도 더 많이 구상할 수 있기 때문에 그림을 그리는 것 자체만 보면 일러스트레이션이 더 재미있어요. 그에 반해 컨셉아트는 한 프로젝트에 어떤 것을 넣을지 발상하는 재미라고 할까요? 그런 점이 일러스트레이션과는 또 다른 재미를 줍니다.

 

CGLand _ 같은 질문을 한아름씨께도 물어볼께요. 어떻게 게임업계로 들어오게 되었나요?

한아름 _ 대학교을 다닐 때 그림을 그려서 돈을 벌려고 아르바이트를 찾다가 처음 찾게 된 것이 게임회사였어요. 저도 처음엔 도트로 일했는데, 게임업계에도 일하는 분야가 많고, 내가 그리고 싶은 그림을 그릴 수 있는 원화가라는 것이 있구나라는 사실을 알게 됐죠. 그 전 까지는 그림으로 돈을 번다는 것이 무척 힘들어 보였거든요. 그래서 포트폴리오를 본격적으로 준비해서 게임업체에 들어왔습니다.

 

CGLand _ 그래서 지금은 원하는 만큼 그림을 다 그리고 계신가요?

한아름 _ 네, 저는 제 적성에 딱 맞아서 너무 좋아요.

 

CGLand _ 지금 들고 계신 그림을 카메라에 좀 보여주시면서 설명해 주세요.

이근우 _ 지금 가지고 있는 것이 재작년에 마비노기 팀에 잠시 있을 때 작업했던 이미지들입니다. (첫 번째 그림을 보이며) 전부 프로모션 이미지죠.


이 그림은 컨셉아트라기 보다는 일러스트레이션에 가까운 작업이었습니다. 즉, 이 그림을 그리기 전에 이미 캐릭터 설정 같은 것들이 모두 끝난 상태였죠. 이 그림들은 모두 <마비노기>에 들어간 이미지들입니다.

한아름 _  전 공개할 수 있는 그림이 (한 장을 들춰 보이며) 딱 두 작품밖에 없어요. 이게 원래 <마비노기 1>에 나왔던 씬이에요.

거기서 연계된 <마비노기 2>를 지금 하고 있다는 것을 보여주기 위해서 이렇게 까지는 공개할 수 있지만 다른 일러스트레이션은 세계관이 포함되어 있어서 공개하기가 힘들어요. 아쉽지만 이 두 작품 밖에 없네요.

 

CGLand _ 그림을 두 분 다 그리시던 분들이고, 창작하시는 분들은 자신의 결과물을 세상에 보이고픈 욕구가 있는데, 그런 게 욕구불만처럼 쌓이지는 않나요? 작업의 특성상 공개되지 안는 것이 많잖아요.

한아름 _ 저는 쌓였었어요. 예전에는 회사 시스템을 잘 몰랐고, 어렸을 때라 주어진 일만 하다 보니까 ‘제 생각만 하면서, 왜 이런 걸 공개 안해 줄까’ 하면서 섭섭했는데 조금 더 경력이 쌓이고 나서는 제게 지시사항을 주는 분들의 마음도 조금 더 알게 되니까 ‘너무 속 좁게 생각하면 안 되겠구나’라고 생각했어요. 또 언젠가는 공개가 될 거라고 생각하니까 조급하거나 불만처럼 쌓이는 건 없더라고요.

 

CGLand _ 이근우 씨는 그런 경험이 없었나요?

이근우 _ 사실, 없다고 그러면 그건 거짓말이죠. 어차피 프로젝트가 나중에 성공적으로 런칭되서 공개되면 전체적인 컨셉이 게임을 통해 알려지잖아요. 그걸 기다리는 법을 알게 되었죠. 회사에서 작업하는 것이고 저희는 회사에서 고용한 고용자 입장에서도 그런 건(보안사항) 지켜주어야죠.

 

CGLand _ 김진희 씨는 어떻게 게임계로 들어오시게 되었나요? 그 과정을 설명해 주세요.

김진희 _ 저는 대학에 들어갔을 때도 이제 마음껏 그림을 그릴 수 있겠구나 생각했는데... 그렇지 않더라구요.

 

CGLand _ 전공은 어떤 걸로 하셨는데요?

김진희 _ 산업디자인요. 그런데 완전 뒤통수를 맞았죠. 이걸로는 진로가 안 되겠다 싶어서 고민하고 있었는데 마침 소프트맥스의 템페스트 일러스트레이션을 보고 ‘와, 게임에도 이런 퀄리티가 가능하구나’하면서 감명받았죠. 그 길로 이 분야로 들어왔습니다. 예전엔 그라비티에서 일러스트레이션을 하다가 넥슨으로 들어오게 되었죠.

 

CGLand _ 그럼, 평소에도 게임을 많이 하셨던 건가요?

김진희 _ 한번 빠지면 정신을 못 차리기 때문에...(웃음) 보통 여자분들 많이 좋아하는 게임있죠? ‘라그나로크’, ‘마비노기’ 같은...

 

 

CGLand _ 같은 질문을 김범씨께도 드릴께요.

김범 _ 저는 꿈을 일찍 잡은 편인데요. 중학교 3학년 때 잡은 목표가 게임 원화가였어요. 한창 ‘창세기전 3’라고 김형태씨가 작업했던 게임이 이름을 날렸던 시기거든요. 그때 김형태씨 원화를 보면서 게임원화가의 꿈을 꾸기 시작했어요.

 

CGLand _ 그럼, 원래부터 그림을 좋아했나 봐요?

김범 _ 네. 원래 좋아했는데, 중 3때 그것(창세기전 3 원화)을 본 이후, 확실한 목표를 잡게 됐죠. 그때까지는 그런 원화들이 어떻게 그려지는지는 잘 몰랐거든요. 그래서 그런 작업들이 온통 수작업으로만 되는 줄 알았어요. 그래서 김형태씨 작업을 보면서 물감으로 연습을 많이 했죠. 그 이후에는 고등학교를 디자인고로 나왔는데 막상 들어가 보니 산업디자인과 게임원화는 분야가 많이 다르더라고요. 벽을 느끼긴 했지만 포토샵이나 다른 툴들에 관해 익혔고, 친구들 사이에서 시야를 높인 것도 나중에 도움이 되었습니다.

 

CGLand _ 꿈을 빨리 잡은 것이 좋기는 한데, 혹시 그 시기가 너무 빨라서 아쉽거나 후회된 적은 없었나요?

김범 _ 전혀 그렇지 않았습니다. 일찍 목표를 잡았기 때문에 제 진로에 대해서 좀 더 일찍 확실하게 준비해 나갈 수 있었다고 생각합니다.

김진희 _ 이건 제 생각인데요. 이쪽 계통으로 오시려면 가능하면 빨리 오시는 게 좋을 것 같아요.

 

CGLand _ 왜 그런가요?

김진희 _ 경험이 굉장히 중요하기 때문이죠. 경력이 많이 쌓일수록 좋은 원화가가 되거든요.

 

CGLand _ 두 분도 가지고 계신 그림을 설명해 주세요.

김범 _ (첫 번째 그림을 펼치며) 이 그림으로 말씀드리자면, ‘영웅전’이란 프로젝트가 처음 나왔을 때 같이 공개된 이미지입니다.

이 갑옷을 입은 기사는 게임에 나오는 리시타라는 주인공 캐릭터죠. 영웅전이란 게임이 어떤 분위기를 가지고 있는지 가장 효과적으로 전달하려는 일러스트레이션입니다.

다음 그림은 영웅전에 나오는 장비 일러스트레이션 중 하나입니다. 사실 이렇게 디테일하게 그릴 필요는 없었는데 처음 들어왔을 때라 의욕이 높아서 열심히 작업했습니다. 포토샵으로 그렸어요.


다음 두 개의 이미지들은 회사에서 했던 작업물은 아니고요. 제가 넥슨에 들어오게 된 개인 작품입니다.  

김진희 _ 이분 별명이 참고로 ‘범브러시’라고 ‘굿브러시’라는 외국의 유명한 작가가 있는데 그 분만큼 잘 그린다고 해서 그런 별명이 붙었죠. 손으로 렌더링한다는 소문도 있어요.(웃음)

 

CGLand _ 디테일에 강점이 있나 봐요?

김범 _ 디테일은 제가 근성이 부족해서 완성도가 떨어지는 편이고요. 저는 오히려 빛이나 덩어리의 표현에 강점이 있다고 생각해요. 그래서 그런 별명을 좋게 지어주신 것 같아요.

 

CGLand _ 그럼, 김진희씨 작품을 보죠.

김진희_ (첫 장을 보이며) 마비노기 팀에 있었을 때 홍보 일러스트레이션으로 그린 그림입니다. 유저들은 다들 아시겠지만 세 시간이 지나면 - 두 시간이었나? - 유저들을 잡아간다는 나오양이었습니다. 이게 벌써 3, 4년 전이었네요.


(두 번째 장을 펼치며) 그렇게 ‘마비노기’ 홍보 일러스트레이션을 그리다가 보라 팀으로 이동했죠, 거기서 ‘허스키 익스프레스’라는 게임의 원화와 일러스트레이션을 맡게 되었습니다. ‘마비노기’를 하신 분들이라면 익숙한 얼굴을 발견할 수 있을 거예요. 마비노기에서 온 작품 캐릭터를 다른 세계 속에 살게 설정한 것이라고 할 수 있습니다.


(세 번째 장을 펼쳐 보이며) 이것은 옛날 펫이라고 하는데, 유저들이 데리고 다닐 수 있는 애완동물이 나왔을 때 홍보용으로 그린 거죠, 개인적으로는 애착이 많이 남습니다. 날개 그리는 게 너무 힘들었거든요.


(네 번째 장을 펼쳐 보이며) 이거는 ‘마비노기’에서 이리야라는 새로운 대륙을 만들고 홍보를 하기 위해서 ‘광활한 대륙을 느껴보자’라는 취지에서 그린 일러스트레이션입니다.


어쩐지 달리는 일러스트레이션을 주로 그리게 되네요. 이것도 개인적으로 제가 참 좋아하는 그림입니다.

 

CGLand _ 어떤 의미에서요?

김진희 _ 예전에 그림은 미소녀 위주의 정적인 것을 좋아했는데, 이 그림을 그리고 나서는 약간 동적인 타입으로 바뀌었거든요.

 

to be continued...

참고로, 넥슨 데브캣 스튜디오의 일러스트러에터 4인방과의 재미있는 만남은 조만간 2부로 이어질 예정입니다. 많은 기대바랍니다.