슈렉이라는 상징이 DVD 플레이어라는 석양으로 멀어져 가면서, 드림웍스의 네 번째 창작물은 우리가 다음 또 다음 작품을 원하게 만들었다. 왜냐하면 너무나 즐겁게 보았기 때문이다. VFX 슈퍼바이저 덕 쿠퍼의 지휘아래, 그의 스타군단은 가장 시각적으로 화려한 슈렉을 내어 놓았다. FX팀의 수장인 알렉스 온가로와 Bee 무비에서의 슈퍼바이저 경력으로부터 현재까지를 화려하게 장식한 쿠퍼가 당신만의 판타지 세계를 창조할 수 있도록 정보를 공유할 것입니다.

“우리는 FX 툴의 진보를 이루었습니다.” 쿠퍼에게 그의 최근 작품과 그 후의 CGSociety 기사 이후에 달라진 점에 대해 묻자 그가 말했습니다. “저는 우리가 이렇게 복잡한 것을 해낼 수 있을거라고 생각하지 않았습니다. 비록 우리가 전과 같은 렌더링 기술이 있지만, 우리는 렌더러들이 다수의 머신에 퍼지도록 배치해서, 개개인의 아티스트들이 책상에 앉으면 독차지할 수 있는 혼자만의 미니 팜이 생깁니다. 다시 말해 그들의 머신에 반영되는 약 40개에 달하는 머신이 있는 셈입니다.” 이것은 좋은 것입니다. 어떤 씬들은 아무 렌더링 팜에서든 테스트할 것이기 때문입니다. 피오나의 길고 흘러내리는 곱슬의 빨간 머리카락부터 “우리가 이제껏 만든 것 중 최고의 머리카락입니다.”, 가상현실로의 전환과 스테레오 3D(S3D)에서의 작업까지 아티스트들은 시험대에 놓였고, 도전을 위해 일어섰습니다.

아트에서의 선택

VFX 수퍼바이저로서 과정보다는 결과에 집중하는 쿠퍼는 새로운 시각으로 친숙한 월드를 정의내리도록 도와주었습니다. “4번째 영화이기 때문에 그것을 신선하고 재미있게 해야 한다는 것을 알고 있었습니다. 우리는 이 시리즈가 쿵하는 소리와 함께 나타나기를 바랬거든요. 가상현실이라는 아이디어는 우리가 시각적으로 다시 만드는데도 좋았을 뿐만 아니라 캐릭터들을 다루고 전체적인 슈렉의 월드를 잡아서, 그쪽으로 바꾸어 놓을 수 있었습니다. 슈렉은 재미있는 동화로 잘 알려져 있습니다. 하지만 이제 우리를 쿡 찌르는 재미를 주려고 합니다. 우리 자신에 대해서 웃어 볼 기회를 갖는 것이죠.”

슈렉은 쿠퍼가 처음으로 만든 스테레오 필름이었습니다. ‘드래곤 길들이기’, ‘몬스터 vs 에일리언’과 같은 S3D 필름 제작 기간 동안 강습에 기대어 배웠으며, 쿠퍼와 그의 팀은 S3D를 스토리텔링 요소로서 어떻게 활성화시킬 것인지에 집중할 수 있었습니다.

“예를 들어, 슈렉이 생일파티에서 으르렁대는 부분이 있고 이 울부짖음이 청중을 놀래킵니다. 우리는 슈렉의 얼굴을 클로즈업으로 크게 잡고 그가 으르렁댈 동안 관객앞의 스크린 앞쪽에 둡니다. 그가 잠시 진정되었을 때, 스크린 뒤쪽으로 이동시킵니다. 그래서 잠재적으로 관객들이 슈렉으로부터 거리를 두게 됩니다.” 영화를 볼 때 실제로 보지는 못하지만 느낄 수 있습니다. 그것은 마치 어떤 공간이 열려서 슈렉과 당신 사이에 불편한 침묵이 존재하는 것 같습니다. (실제로 그렇습니다.)

가상현실로의 이행

영화의 시작에서, 슈렉은 약간은 붐비는 가적정인 생활을 영위하지만, 그의 아수라장 같던 지난날들을 그리워합니다. 결정타는 그의 아이들의 돌잔치에서 어떤 어린 손님이 계속 슈렉에게 그의 유명한 울부짖음을 부탁한 것입니다. (공식사이트를 보세요. 이 글의 마지막에 링크가 있습니다.) 파티에서 뛰쳐나가, 슈렉은 세상에서 가장 달콤한 제안을 한 럼펠스틸스킨을 만납니다. 그는 슈렉의 인생에서 하루만 주면 그가 염원해 온 완벽한 날을 돌려주는 거래를 하자고 합니다. 슈렉이 계약에 사인을 하고 가상현실이 시작되며, 럼펠의 마차가 산산조각 났다가 가상현실에서 다시 조립됩니다.

디렉터는 슈렉을 현실에서 빼내어 가상현실로 데려가는 효과를 원했지만, 식상한 웜홀 이펙트는 피하려고 했습니다. 또한 2D에서든 S3D에서든 작동해야만 했습니다. 이를 성취하기 위해 드림웍스는 종이를 찢는 컨셉을 택했습니다. 상징적으로는 계약서를 뜻하고, 구형 공간에 토네이도 같은 혼돈의 구름이 생깁니다. 이 한 장면에는 Houdini가 종이 효과에 사용되었고, 토네이도 효과는 마야로 장면을 미세조정하기 전에 해당 소프트웨어의 파티클로 다루어졌습니다. FX팀장 알렉스 온가로가 설명합니다. “일반적인 파티클 SIM에서 우리는 장면의 80%를 소프트웨어의 포맷에 앞서 어플리케이션에서 합니다. 그래서 과정이 끝난 후에도 파티클 작업을 다시 할 수 있죠. 예를 들어 원래 소프트웨어로 돌아갈 필요가 없이 파티클의 컬러를 미세하게 조정할 수가 있습니다.”