실제 삶
맥캐이는 언제나 그가 바라보는 것들을 관찰하고 분류하고 싶어 했습니다. 새, 사람, 동물의 모션이나 어떻게 하면물이 리얼하게 보일까, 심지어 프레넬 저하 효과의 예시를 찾기도 했습니다. “저는 문제를 해결하러 다니는 사람이고 매일매일 저의 도전은 무언가를 어떻게 할지 알아내는 것입니다. VFX에서 했던 것을 두 번 하는 것은 매우 드문 일입니다. 보통 사람들은 이제까지 한 번도 없었던 것을 원하기 때문에 저를 찾습니다. 제 직업은 도대체 그것을 어떻게 할 것인지 알아내는 것이죠!”

퓨처 CGSociety CGWorkshop의 불 시뮬레이션

2003년에 미국에서 방영된 Scion에서 보이는 첫 번째 장면에서, 나노봇이 헤엄치면서 보다 복잡한 파트와 합쳐져서 마지막에는 로봇이 되어 활동하다가 Scion 차로 변신하는 내용이 있다. 맥캐이는 영상에서 보이는 sim 무리, 콤플렉스 쉐이더, 파티클, 액체 sim을 포함하는 모든 이펙트를 마야로 구축하는 두 명의 담당 FX 아티스트 중 한 명이었다.

전문화
앨런은 업계에서 15년 이상을 업계에서 다양한 영역으로 뻗어나갈 수 있었을 만큼 운이 좋았습니다. 영상을 디렉팅하고, 프로듀서와 메인 프로듀서로 일하면서 Allan은 크고 작은 CG 팀들과 세팅을 감독했습니다. 또 업계 내에서 많은 분야들을 맛볼 수 있는 기회를 가졌습니다.
그가 이어갑니다. “전체 제작과정에 대한 제 이해력을 넓힐 수 있었고, 영화 산업에서 모든 분야의 재능 있는 사람들과 일할 수 있었기 때문에 큰 기회였습니다. 프로덕션 스튜디오와 VFX 기관들과 더 효과적으로 일할 수 있는 더 나은 방법을 찾고, 이제는 업계가 받아들인 방침으로 보다 서비스에 중점을 둔 외주에 의존하는 경향을 보이면서, 저는 여전히 프로덕션이나 포스트 프로덕션의 현직에 머물고 싶습니다. 거기에 더해서 다른 비주얼 FX 시설을 위한 발전된 지원 서비스를 구축하고 싶습니다.
덧붙여 제가 CGSociety에서 하는 것이나 SIGGRAPH에서 가르치는 마스터 클래스처럼 훈련 방식이나 워크샵으로 제 활동영역을 넓혀왔습니다.“

“저는 그날 저녁에 말 그대로 비행기에 뛰어 들어가서는 LA로 날아갔습니다. 거의 극과 극의 거리였습니다. 하지만 제가 겪은 가장 강렬한 3D 쇼를 위해서였습니다. 이 기간 동안 슈퍼맨의 오프닝 장면을 어떻게 할 것인지에 대한 초기 디자인을 작업했습니다. 거의 2분 길이였으며, 하나의 거대한 CG 장면으로, 처음에는 크립톤에서 시작해서 뒤로 당겨져 태양 부근에서 태양이 폭발해 크립톤을 파괴합니다. 그리고는 크립톤의 잔해가 카메라를 지나 날아갑니다.”

슈퍼맨 리턴즈의 오프닝 장면과 다른 쪽에서의 R&D 작업에 덧붙여, 앨런은 수많은 바닷물 효과를 만들었다. 이 장면에서 슈퍼맨이 빛의 속도로 날아갈 때 부표가 첨벙하고 튀어 오른다.

맥캐이는 약 3주 넘는 기간 동안 슈퍼맨 리턴즈의 오프닝 장면을 다시 만드는 것을 도와주었다. 2분 길이의 CGI 장면이 태양 부근에서 크립톤 행성으로부터 쏟아져 나온다. 앨런은 카메라 앞에서 터져 나오는 태양의 블루 코어 폭발을 만들었다. 그리고 크립톤의 모든 초기 폭발을 만들었다. (카메라를 지나가는 핵심 파편들은 제레미 버텔이 제작했다.)

“팀을 구성한 사람들과 제가 여지껏 일해 본 사람들 중 가장 긴밀한 관계를 가졌습니다. 특히 Digital Dimension과 LA의 다른 회사에서 온 사람들이 그랬습니다. 실수를 할 틈도 없이 마감이 촉박한 때에 이렇게 재능 있는 사람들로 구성된 탄탄한 팀과 함께 일하는 것은 대단한 기회였습니다. 저도 여러 가지 바다의 물결 시뮬레이션, 거품, 영화의 다른 부분에서 쓰일 물 기반의 이펙트를 제작하는 데 참여했습니다. 제레미 버텔과 함께 크립톤이 파괴되어 행성의 덩어리가 카메라를 스쳐 날아가는 이펙트도 제작했습니다.”
“전체 장면을 3ds Max와 V-Ray에서 작업했습니다. 한 가지 약간 엉큼한 짓을 하기는 했지만 재미있다고 생각했습니다. 튕겨져 나가는 크립톤 덩어리를 SIGGRAPH 주전자를 본 따서 만들었습니다. 그래서 자세히 보면 파괴된 행성에서 떨어져 나온 크립톤 주전자 하나가 장면에 잡히는 것을 알아볼 수 있을 겁니다. 그것은 Rhythm & Hue가 스피드2의 끝에서 트위스터에서 3D 황소를 이용해 탱커로부터 꺼내는 것을 추억한 것입니다.”

트레이닝
최근 CG나 VFX 연구의 많은 영역에서는 큰 폭으로 진보를 하고 있습니다. 하지만 맥캐이는 다른 영역보다도 렌더링 기술이 상당 수준 발전했다고 강력하게 주장합니다. 골룸이나 데비 존스와 최근의 커다란 캐릭터들이 등장하는 영화를 보면, 업계는 실사와 같은 CG 퍼포먼스에 그 어느 때보다 더 다가섰다고 할 수 있습니다.
“제 생각에 렌더링은 CG 형상에서의 성배와 같다고 생각합니다. 대부분의 비주얼 이펙트는 그것들을 완성하는 진보적인 렌더링 방식과 밀접한 관련이 있습니다. 리얼한 CG 지진이나 수많은 군중들은 렌더링이 빠진다면 아무리 잘 만들더라도 납득하기 힘들 것입니다.”