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‘시간’ 효과는 시간이 정상적으로 가는 액션을 반영해야 했기 때문에 관계된 배우들은 라이브 액션으로 씬에서 정상적인 시간처럼 뛰어다닙니다. 하지만 채 얼마 지나지 않아서 바로 같은 동작을 되풀이해서 DNEG가 샷을 조종하는데 필요한 촬영분을 필요한 정보와 함께 얻을 수 있도록 했습니다.
세팅된 조명을 캡처하는 것은 특별히 신경이 쓰이는 것이었습니다. 왜냐하면 과정상 광대역의 조명이 필요했고 ‘시간’ 효과의 씬이 모두 그 안에 들어가 있거나 밤이었기 때문입니다. 이를 위해 DNEG는 조명을 2개에서 4개로 늘렸습니다. 정상적인 시간에서의 액션의 그림자와 하이라이트는 변하지 않았습니다.
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손에 쥔 촬영분으로 정보를 함께 편집하여 이 데이터가 투사될 3D 서페이스를 만들 차례였습니다. VFX 에디터 데렉 버게스는 받은 이미지로 작업을 했고, 크로스 페이드하여 카메라 이미지 사이에서 카메라 워크의 추정치를 만들었습니다.
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최종씬
DNEG가 이룩한 또 다른 씬은 알루멧 도시 아래의 기후 장면입니다. “우리는 풀 CG 배경을 만들어야 했고 시간의 모래를 품은 내부에서 빛나는 거대한 크리스탈 건물을 만들어야 했습니다.” 엘리스가 말합니다.
“빙하와 지하 크리스탈 동굴을 관찰했습니다. 그리고 실제로 뉴에이지 샵에서 크리스탈을 한 뭉치 사서 레이저와 빛을 비추거나 무엇이든 빛을 채우는 것을 해 보았습니다. 결국 우리는 모래가 소용돌이 치는 거대 디지털 크리스탈을 만들어 냈습니다. 크리스탈의 중심에는 플루이드 심(sim)을 사용했습니다.”
“그는 우리가 카메라 움직임과 움직이는 사람들 사이에서 그것을 해내기를 원했습니다. 그 일이 그의 조건이었고, 아주 사진 같은 효과를 원하기도 했습니다.”
오랫동안 노출되는 고정된 배우의 샷이 늘어선 스틸 카메라를 사용하는 것은 배우 주변의 카메라 움직임을 묘사할 수는 있지만 DNEG가 찾고 있던 이펙트는 오랫동안 노출되는 효과는 유지하면서 카메라와 인간이 움직이는 것을 요구했습니다.
이 효과는 라이브 액션과 어우러져 작업해야 하고, 배우는 자주 클로즈업으로 찍혀야 했습니다. 이러한 이유 때문에 DNEG는 디지털로 덮어 씌우는 방식을 쓰지 말고 대신 실제 배우위에 그리기로 했습니다. 소위 그들이 말하는 ‘이벤트 캡처’로 작업이 진행되었습니다. |
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씬이 점점 흥분되게 만들어질수록 떨어지는 바위와 파편들을 배치할 필요도 있었습니다. “우리는 자체 제작한 분출 시뮬레이터를 사용해서 크리스탈을 빠져나오는 모래를 시뮬레이팅했습니다. 그래서 플루이드 시뮬레이터를 다시 시뮬레이팅해서 떨어지는 바위를 고려했습니다. 그리고 나서는 플루이드 시뮬레이터를 고려해서 바위를 다시 시뮬레이팅했습니다. 이것은 계속 반복되어서 모든 움직이는 요소들을 고려하도록 했습니다.”
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인테리어 요소로써 모래는 크리스탈 내부의 제작 역사를 다시 뒤로 돌렸습니다. “움직이는 카메라가 있었고 움직이는 모래가 많았기 때문에 그것들을 모래이면서 3D 형태의 이미지로 만들고 싶었습니다.”
“그것은 결국 영화 촬영분에서 몸체를 트랙킹해야 했다는 점에서 꽤나 강도 높은 노동을 필요로 했습니다. 그리고는 파티클 시뮬레이터를 지오메트리에 다시 돌려서 모래로 바꾸고 크리스탈로 집어 넣었습니다.” 전처럼 이미지가 간단해서 역동적으로 느껴지는 모래에서 나오는 이미지를 개발할 시간이 없었지만, 시간이 지나 DNEG는 존경스러운 작업을 해냈습니다.
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출처 : CGSociety |
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